这部电影是座幻城，拥有无限的可能，想到哪里就算哪儿。幻城里的人，风光潇洒，婀娜多姿，天空湛蓝美好，如莫奈画作里那抹纯净的蓝色，建筑的金属外层折射出的柔光，将世界包裹在一个温暖的角度
一个富家子从养尊处优坐拥香车美女的高高在上，跌落到面容尽毁被众人奚落的惨淡境地，继而在寻寻觅觅中重新找到自己。这样的故事并不算新颖，但是我很欣赏编剧讲故事的水平，由于是穿插叙事，故事的顺序是变化的，于是在观影的时候会经常产生究竟叙述的是现实还是梦境这样的错觉：是现实吗？为何对的人总在灯火阑珊处隐一个淡然的微笑，想碰触转眼就不见；是梦境吗？为何肌肤的接触、场景的顿挫会真实得让人战栗？
为了挽救一件小事引发的命运直转直下，大卫成了自己的筑梦师，反正在梦里什么都可以代偿的：他的容貌还是如此的俊美，心仪的姑娘明朗得微笑像冬日里的太阳，她伸出手，接纳他的桀骜不驯和茫然若失，两个人相偎着，感觉着彼此的温度，她的手轻轻抚上他的脸，慢慢的，像过了几个世纪，她的眼泪，晶莹透亮，漫过了他的心
很久前看得，在刚买本本兴致正浓的时候
作为阿汤的老片子，好几年前出来的，当时似乎还有点小动静，因为是全世界最帅的男人演的（尽管我一点都不觉得）。
看完后，有一种头痛欲裂的感觉，好象我自己也是刚从那样难以分辨的梦境中醒来。
现实与梦境，交错在一起，无法分辨，重叠的记忆和影象。这一刻，她是你深爱着的那个鲜活的有着黑色眼眸的女郎，下一秒却变成了一个让你背负着承重的负罪感的黑色梦魇，随即，变换的街道、楼房、场景和密语，甚至是每一张活生生的脸孔，在你措手不及，在你恐慌到要窒息的时候。
你以为这是一个巨大的阴谋，却不知你即是阴谋本身。
你以为这是一场痛苦的骗局，却不知你即是骗局本身。
你以为这是一个恐怖的梦魇，却不知你即是噩梦本身。
你以为你正在生活，却不知这只是残喘的生命存活在一切皆已改变的未来。
纵身从高楼跳下，你是否真的能醒过来，还是这不过是另一轮噩梦的开始？
清晨，你醒过来。
是真的醒过来吗？
还是又一次坠入无尽的黑暗的梦的深处？
唯一没有改变的，只有莫奈的，香草天空。
阅读《电影理论与批评》，用精神分析电影理论来解读电影《香草天空》，我的理解是这样的。
一，女性主义电影理论首先是指出了，在主流商业电影的影像和叙事的基本构成原则是男人看、女人被看。
从女性主义的视角来说，在典型的好莱坞电影中，男性被赋予主导性的地位，故事的叙述往往是以他们的视角进行展开。首先，这种叙事模式大体上是这样的：用男主人公的行动与历险作为叙事性的影像序列，这其中包含着该影像序列追求在二维的扁平空间中创造第三维度的纵深幻觉，而这个纵深的三维空间就成为男主人公拼搏驰骋的舞台。这一叙事性的影像序列制造了时空连续的幻觉，抓住了观众的眼球，使他们不由自主的融入到剧情的紧张气氛之中。而除了这样一个影像序列，还存在一个奇观性的影像，这就是女性的形象，她们通常是美丽和神奇的。对于这一影像，主流商业电影则没有为它创造纵深的三维空间，而是主动的凸显了画面的平面特征，使这些女性形象变为被特写镜头切割过后的女性身体的形象。通过这样一种有意的凸显，女性的形象则成功的变成了某种与男性不同的物象
香草的天空：一定会再阅读的。
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