经典从来不是用来复制的，而是用来超越的。我对这次的剧场版非常满意。10多年过去了，庵野不再是原来的庵野，我们也不再是10几岁的小孩子，是到了行动的时候，到了把握自己的命运的时候了，就如真嗣不顾一切的救出REI，当时真是有一种梦想成真的感觉，这感觉说实话真是太棒了。真是一次很好的补完，庵野秀明，真厉害！
（近期在整理过去写的一些发布在其他地方的影评，这篇文章写于10年6月）
我哭了
距离我上一回真正不知不觉地流出眼泪，到底有多久
就算是第一次醉酒的那个晚上，借着酒劲大吼大叫的我，也是拼了命似的，才把心中那无尽的悲怆提炼成了几滴可怜的泪水，挤出眼眶。
看到真嗣大喊着“把绫波还给我！”的时候，我只是全身过电般的颤抖了一下。看电影嘛，由于整体的煽动力，有这种感觉肯定不会是第一次了。当时我倒是在猜测，接下来我会不会像他们说的一样，忍不住把“冲啊！真嗣！冲啊！”这种话吼出来？听着那首之前明明感觉很难听的“给我一双翅膀”，感动迅速地在浑身蔓延开来。但我知道，我不会哭出来的。已经拥有了无数次这样的体验，每一个细胞都已经在告诉我这时候应该哭出来了，我就是旋不开最后的阀门。
但是看到全身被灼烧成血红的真嗣终于一把将绫波拉出来的时候，我哭了
我竟然真的，真的在时隔多年之后，哭出了发自内心的感动
也许，这就是回忆的力量吧，这就是爱的力量吧，这，就是名为EVA的力量吧
我不会再抱怨为什么真嗣越来越不软弱
EVA TV版看了五遍，加上后续的四级剧场版，印象最深刻的就是那长长的独白，还有那似清非清的情节，庵野监督对人生的态度，那个时候，给人感觉真的是消极的，逃避的，就跟真治一样，这部 破 ，给我完全不一样的感觉，在TV版中不曾出现过的词语，温暖，开心，在这部 破中反复的出现，还有那温馨的情节，最让我感动的温馨的情节：零邀请碇司令和真治一起到她家里吃她亲手做的饭，可能这样的安排会让很多喜欢零的人不满，但却让我真切的体会到了那种暖暖的感觉，是以往看这么多次EVA所没有过的，庵野现在过得很幸福，至少比十五年前幸福，我可以这样理解吗？看完这部破，好开心好开心，这个世界是值得我们用心去爱的，不是吗？
以下仅是个人感想，未经考据。
90年代的TV版中，不必迎击使徒的时候，真嗣的生活是在躁动的蝉鸣中，吹着电风扇，听着磁带机的百无聊赖。人与人之间的距离感被刻意强化——印象最深的是，一段真嗣与凌波说笑着上学的情节，是从明日香的视角来观察的，顿时拉大了人际间的距离。即使在主角三人之间，内心的隔阂也没有消除过，最多只是点到即止的弱化（比如凌波的微笑）。直到末尾，真嗣还在呼唤着超越暧昧的真实情感。
然后在09年的《破》里，少年们的日常更像是主流校园剧了。同学组队旅游时可以轻松地制造欢乐情节。凌波和明日香在电梯里的时间不再空白。明日香可以挑明三人之间的关系。更别说凌波的“作战了”。印象中TV版除了真嗣自己，其他人物从未有过内心独白，出来的效果就是冰冷而真实。而《破》里，不说明日香“受刑”前的大段真情流露，就连碇原渡居然也有了心理描写（凌波邀请他聚餐的那一段）。如果说TV的末世感贯穿于战斗和日常生活中，《破》则转型为以战斗与日常的巨大反差来突出残酷感。
TV版里的人们或多或少地存在心理问题，比如真嗣
刚看完，忍不住先说一句，真好看。
然后唠叨几句。。不说这部电影了，说些大的吧
动画是小孩看的，电视剧是大人看的，动漫是不大不小的人看的。。
关于电影吧，是一群大人制作完成的，导演都是些足够成熟足够强悍的人，像贾樟柯在三十岁的时候就拍出了站台，算是个早熟的类型吧。总之，电影表达的都是些大人的看法，大人的感受。他们可以回忆自己的童年，但是与当时的感受却已经大不相同了。
所以说年轻人似乎没有表达自己的方式。不能让自己的声音被外界所听到。
我们儿时都喜欢看动画片，这是大人们引导小孩子们认识世界的一种方式。当时的小孩子们还都没有自己的想法。当然有什么片子都好看。
之后当发现动画片有些幼稚的时候，开始有自己的想法，自己的情绪，但是青少年们又没有自己的代表可以发出自己的声音，每个小孩子各有自己的苦闷，并且似乎觉得好像全世界都只有自己一个人不快乐。然后小孩子的活动圈子又很小的，以为动不动就牵动了整个世界的样子。所以动漫里总是构造出一个宏大的世界观，而我们的举动总能影响这个世界的存在与毁灭
《福音战士新剧场版：破》不一样的动漫
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