很神奇，古早的片子内核都暗藏着令人无法承受的悲剧，但叙说方式都是戏谑的，无一不表现着乐观精神，现如今有些片子注重渲染悲剧，却很难达到令人满意的效果，这种处理方式的变化很有意思，让我不禁想问：是否只注重悲的方式真的不高级？还是我习惯了旧的审美，无法真心接纳新的方式？还有，以前的片子表演都略显浮夸，受传统舞台剧的影响很重，但不会给人一种尴尬的感觉，现如今的演员看似很用心很卖力的表演却给人一种不走心的感觉。真实的生活也是如此，你认真，别人以为你在开玩笑；你在开玩笑
歌舞剧中的翘楚，好莱坞经典时期的代表作，什么时候看来都是一种享受……电影中很有些怀旧情结，要知道，50年代的电影，已经开始怀念经典，那就是默片，电影讲述的是20年代声音引入电影后，电影业界的转型，当然，当时对电影已死的呼声甚嚣，因为声音结构了曾经靠表演的叙事范式，老牌的明星们不知所措，因为声音是洪水猛兽，他们不知如何从新纳入新的表演体系，这个问题也纠缠着大陆，比如阮玲玉，自杀的原因之一，也是要面对有声片，对于国语不标准的人来说，是灭顶之灾，本电影非常具有自反性，不光是怀念了这个交替的时期，还讲述曾经和之后，电影的拍摄过程，但毕竟，这部电影是戏剧，于是音乐剧弥合了有声片和默片的裂痕，事实上，真相显然不如此乐观，可能是这种态度，如此经典的电影却没有拿到什么奖项，但是，在影迷心中，《雨中曲》有了自己的一席之地，特别是雨中舞步，简直成了好莱坞歌舞片的范本……与之类似的，不禁想到了前两年获得奥斯卡大奖的《艺术家》，同样向默片致敬，结尾处采用的也是舞蹈对有声和默片的弥合
这部电影是经典中的经典，这篇单纯只从另一个角度提出我认为美中不足的地方。
女二的性格设定自负刻薄（主角对她也刻薄），这种恶毒又没什么脑子的漂亮金发傻妞形象在荧幕中出现次数过多，导致我再看见时只感觉到老套过时和充满刻板印象。
电影里出现的女性大多是以被凝视者的身份参与进画面的。如金发无脑坏女人的女二号、推销女装时念的广告词、甜美性感的短裙甜心、性感美人的女群舞、美艳的拜金女郎……
我能从舞蹈的强度和舞者的肌肉看出她们能完成这些表演实力强劲
房屋强拆，基本农田被强占，无处说理，官官相护，不作为乱作为，徇私舞弊，官商沟接，申请县国土资源局查处的违法行为不履行查处质责，行政诉讼起诉资源局违法，一审疱皮被告，原因是行政诉讼举证方是被告反要原告举证。二审再审申请省检转市转县开听证不了了知。
农民难上加难，借平台之手，答救百姓，真实案例。
赛德·查里斯主演，雨中曲一些杂感
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