人活到一定岁数，一定会喜欢某种艺术，诗歌、绘画、酒、女人......
导演用了整整18分钟来铺垫，让听故事的人等了好久。开头的女孩拿着一本小说，把一个钥匙挂在一个铜像上。这个钥匙组织了三条故事线索。▼
末尾才告诉你，美丽的阿嘉沙死于普鲁士流感。在这个非常时期听到“流感”两个字，才猛然发现，导演把深深的悲伤，用一个荒诞的闹剧包裹起来。▼
性、战争、杀戮、友谊，一系列的抓住眼球的元素，都无法让人不关注影片的画面美感，仿佛把油画展搬进了电影院。
就算是毫无戏份的路人让故事感和画面丰富
在看过韦斯·安德森多部影片后，不得不怀疑他具有严重强迫症。从《水中生活》到《穿越大吉岭》，从《瓶子火箭》到《天才一族》，无一不体现了导演的高度风格化——色彩艳丽饱满、构图工整熨帖、镜头推拉直接、刻意整齐的站位、忽略纵深强调平移。而这部《布达佩斯大饭店》集前期所有作品之大成，将其独有风格发扬到极致，延续、强化近期《月升王国》复古精致的基调，视觉上美轮美奂，细节考究不厌其烦，老片致敬精心酝酿，大牌云集赏心悦目。
从影片的整体结构来说，突破了韦斯·安德森单一线性叙事的窠臼，嵌套式四重叙事，层层叠加构成繁复之美，同时每层叙述又不失独立性。第一重是作为观众解读银幕画面具有的话语权，完全开放式，具有任由评说的主观性；第一重是开头在墓园中向作者致敬的女孩，在书中目睹的故事；第三重则是此书作者的创作意图和过往经历；第四重终于来到故事的核心——当时的门童zero诉说当年事。其实还隐含着第五重——饭店旧主Gustave画框外的故事，这些故事若隐若现在一鳞半爪间，形成一个个有趣而耐人寻味的片断
本篇影评摘自豆瓣时间《52倍人生——戴锦华大师电影课》口述稿， “我”即戴锦华老师。
豆瓣的朋友们大家好，今天跟大家分享一部影片叫《布达佩斯大饭店》。
韦斯安德森的影片，听到节目的朋友们都会非常熟悉这部电影，因为这部电影是很少有的真正达到雅俗共赏的一部电影，而且是在全球范围之内既叫好又叫座的。那么这也是我和大家可以由衷分享，就是我自己非常喜爱的一部电影。
那么关于韦斯安德森，其实不用更多的说，大家都知道他是用《了不起的狐狸爸爸》步入影坛，赚取了全世界人民的眼泪和感动
1. 韦斯安德森：好莱坞新神。（四大新神：诺兰，融入好莱坞大工业；沙丘导演，维伦纽瓦）坚持独立电影创作路线，高度个人化，高度风格化。也许会导致一种封闭的小世界。但这个小世界又有裂缝，在裂缝之中现实和历史渗入了。后现代体现在矛盾需求法
电影≠故事片
纽约洛杉矶双城记。纽约文化中心，洛杉矶好莱坞大本营，美国文化两个极端。
好莱坞起自纽约，成于洛杉矶。
在美国有多少电影编剧，就是纽约有多少人口。
《鸟人》：百老汇对好莱坞，戏剧对电影，艺术对商业。
理解宅文化、数码文化
《布达佩斯大饭店》之欧洲艺术文明的展示
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