1.穷病缠身
哥谭的问题是犯罪，犯罪的本质是贫穷。如果每个人都可以找到一份体面的工作，谁会愿意去街头做个小偷、劫匪呢？各路罪犯兴风作浪的先决条件是哥谭的普遍贫穷。而贫穷有意味着政府没有钱供养庞大的警察队伍，无力维持警察的收入，警匪勾结是自然的事。这是哥谭的病根。
但哥谭还有另一面，以布鲁斯韦恩为代表的大资产阶级拥有着大量的财富，他们举办慈善晚宴，狂欢派对， 声色犬马完全不顾穷人死活。极端的贫富分裂，这才是完整的哥谭，也是这个寓言故事发生的背景。
很多人说到诺兰牛逼必定提到诺兰结构悲天悯人引人深思等等主观玄学词汇，今天我就用黑暗骑士这部作品稍作分析，剔除演员演技，“很诺兰”的电影叙事到底优秀在什么地方。
首先我们回顾下剧本的的大致结构，抢银行事件引出敌我双方主角出场，然后推动剧情第一个事件开始“黑帮洗钱刘出场”，剧本采取双主角结构，之后的20分钟主动权一直掌握在蝙蝠侠手中，持续到“黑帮刘”被抓回哥谭，round1蝙蝠侠阵营胜出。
第二幕Joker用假蝙蝠侠尸体发起挑衅很巧妙的接过了剧情的主动权
其一：挣脱一切规则和束缚才能寻求真正的自由
其二：只有在平静的环境（阴谋论的大政权舆论背景）之中人才不会暴露其人性的丑陋面和劣根性而是选择带上好人面具
其三：无所为和无所不为以及择其所为其所不为是三件事
其四：蝙蝠侠和小丑两者之间没有好坏和善恶，他们都选择了真正的自由和最为真实的自我
其五：小丑最后也只是输给了两个勇敢的人（蝙蝠侠和扔掉起爆器的囚犯），也许说输给了运气更为恰当一些（不要和我争论，投票结果就表明了一切）
其六:单从抛开理性而言
英雄电影总给人们传递着这样的信念：正义会打败邪恶，可《黑暗骑士》让我们重新认真审视这个问题。人类多年来建造的公序良知、道德底线，看似坚不可摧、不容质疑，在巨大的利益诱惑或威胁面前，它们一触即碎。小丑的逻辑似乎道出世界的残酷真相：“没有到迫不得已的时候，谁不想正义凛然？”
而蝙蝠侠的悲剧性就在于此：如果你坚持正义，可能会粉身碎骨、身败名裂，而且即便当你付出了这一切，你可能依然无法赢过没有底线的恶人。
蝙蝠侠有很多次机会可以除掉反派小丑，轻松地“赢”
上个月，电影界最振奋人心的新闻大概就是《大都会》（Metropolis）原拷贝在布宜诺斯艾利斯的再现人间。这部由弗里茨•朗（Fritz Lang）执导的电影大概是影史中最早的敌托邦城市电影之一。弗里茨•朗用堪称恢宏的制片厂背景制造了迄今为止最富想象力也最为悲观的未来城市图景：未来的城市并非乌托邦空间，城市的垂直空间直接划分着严格的阶级等级，生存于地下的工人阶级用血肉为侈淫于地上的资产阶级提供着所有一切，而革命则以火山爆发的形式自下而上冲涌而出。
《大都会》开启了一个敌托邦城市电影的传统。饶有趣味的是，在美国，这一传统将被一系列具有漫画和科幻色彩的影片所继承，其中的代表则有《金刚》、《蝙蝠侠》、《谁陷害了兔子罗杰》和《银翼杀手》等。这是黑色电影的另外一个分枝，可它们对城市的解读和想象却比《赤裸之城》、《沉默的爆发》等运用实景拍摄建构故事背景的电影丝毫不差。在他的经典之作《谵妄的纽约》（Delirious New York）中，建筑大师库哈斯把纽约这座现代之城中的典范之作视作为谵妄的无意识欲望的投射物
神作！真的是百看不厌，商业剧情片完美的结合。有警匪片的斗志斗勇情节，有探讨人性黑暗邪恶与光明正义一面，每个角色都很有人性，对白直接精彩。结局也重新定义了所谓的“英雄”，英雄不是要打败几个坏人，而是沉默的为人民守护他们信仰光明和正义。
仔细想一下这戏真的饱含着很多艺术片探讨的元素，有人性政治犯罪社会等等。。蝙蝠侠在这社会要怎样定位，维恩的黑暗心里能得到解脱吗。。，小丑的出现也是现代社会的各种邪恶的体现，很佩服编剧导演等能把那么多的元素很好的放在这部商业电影里，这就是诺兰帮的电影让喜欢看商业电影又不想故事太脑惨的观众找到了最爱，让人看了之后也想再看。In Nolan We Trust!
选角色也是很好，都是选一些演技派而不是选一些帅哥美女派，对成功的电影这也很重要。
“蝙蝠侠：黑暗骑士”希斯·莱杰生而为演员
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