这部片子有一定的史诗性，这种史诗性被包装在个人和家庭的命运之下，同时隐隐露出一股的悲悯情怀和伤感的黑色幽默。影片的个人生存状态和苦难，在经过精简的历史背景里，体现出小人物的悲欢离合和时代的荒谬感。影片的结尾虽然很温和，但颇引人深思。福贵的一生是一个逐渐演变的过程。片中对大跃进、文革等时期也进行了温和的讽刺。影片中的绝望、无助、无力在黑色幽默里得到转变，变为中国人在艰难生存状态下的忍受。
. 我们都是人生传记中的大人物，也都是时代传记中的小人物。
——题记
《活着》一片最大的张力在于一个小人物面对大时代时的抗争与忍耐。与移山的愚公不同，面对大山的福贵显然是深得中国人的生存智慧的。这种智慧是面对时代车轮碾压时的挣扎求存，是 “好死不如赖活着” 的苟且偷生，是 “儿女睡地下爷孙睡床上” 的苦中作乐
第47届戛纳国际电影节上获得了评委会大奖、最佳男演员奖、人道精神奖，在第48届英国电影学院奖获最佳外语片奖……
它获奖无数，国内却禁止公映。
谈起中国电影，我们常常会怀念第五代导演所创造的巅峰时代。时代洪流的冲刷下，第五代导演创作了诸如《霸王别姬》《黄土地》《红高粱》等一批优秀的经典作品。在这些蜚声海内外的传世之作中，有一部作品，它不曾被人遗忘，却又难以让人轻易想起，它如一串悠扬的旋律，拂过心灵，激起万般涟漪，却又悄然离去，徒留思绪万千
没看过原著
当然也没办法去评判和评价与原著的优劣
但就电影本身来说
无疑是难得的好片
而且主题也没有问题
不知道为什么会成为禁片
难道仅仅是因为其中涉及文革的有关内容？
但一个无法面对自己的错误的民族，无疑是懦弱的
这是我看不起日本人的原因
难道我们在谴责日本的同时却要做和他们一样的事情？
扯远了，
回到主体。
一部反映生命无常的悲剧。
尤其今时今日，到处充斥着暴力、性、动作、场面、特技和爱情的电影已让人忘记了思考。
这样一部反映人性、讲述人生的片子弥足珍贵。
故事讲述了一个纨绔子弟因赌博而落魄，悔过后一家人艰难维生，后又被抓壮丁，侥幸活下来，回乡后经历文革、丧子、丧女等苦难的一生……
影片充满写实和悲剧的色彩
充分体现了个人在社会中的渺小和无助
还有生命的无常……
活着，现存的体制终会改变，但体制的改变从来不是因为反对者态度的转变，而是坚定这体制的一代老去，我相信当代青年不会固守体制，因为我们是有自己思想的一代。
要了解中国近代史，不是去看什么历史书，历史从来都是胜者写的，你要去看老一代导演的电影，他们经历过那个时代。陈凯歌的《霸王别姬》、姜文的《鬼子来了》、张艺谋的《活着》可却无一例外的被禁，因为胜者不允许有过错，他们也从来不承认自己是错的。
历史是面镜子，它照出了过去的错误，如果你不能去正视它，你仍然会犯错。纵观近代史
绝望·无奈·无助和活着
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