看完想去看一看科恩兄弟的其他作品。
好多地方都十分紧张，不过幸好最后的结局比较圆满
还是很讨厌Peggy的，虽然她代表了当时女性意识的觉醒，战斗力也很强，但是莫名很讨厌
gerhart家族的二儿子我还挺喜欢的，也不知道他儿子在监狱怎么样
对那个印第安人印象也比较深，我猜导演想表达一下当时印第安人受到的迫害
那个黑人莫名的文艺调调，不讨厌但是不得不说他运气真的好好
不知是什么时候大家开始讨论“故事结构”，“情节紧凑”，“人物张力”。讲故事就是讲故事，荒诞就是荒诞；讲故事还要附带着讲道理，荒诞还要挂上严肃的标签；这无疑是可笑的。
很多人随着片池的逐渐扩大，都喜欢带点“品味”看片。但电影与电视剧不同在于电影的精简概括，把一件简单的事情说的复杂深奥需要的是放大，而把一件复杂深奥的事情说简单需要的是精准。放大需要刻意，精准需要省略。有没有发现近几年美剧英剧都频出高分?(而且都是8.9分)，而电影分数依旧是相对平均
这几天北京被大雪覆盖，坐在家中看完6集《冰血暴》第二季，迫不及待的想写一些，尽管它还没有完结，但年度最佳美剧之一，肯定有它。
2014年犯罪类美剧中，《真探》和《冰血暴》出彩至极，2015年它们相继出了第二季，演员阵容几乎都做了调整，但相比《真探》第二季，《冰血暴》第二季明显更胜一筹。好的犯罪类影片，有两种类型，一种是整个案件扑朔迷离，逻辑推理激爽到爆；第二种便是案件一开始就清晰明了，但是案件之后牵扯的故事和人会是意想不到的绝妙精彩。此剧就是第二种情况。
影片围绕一场松饼屋的凶残案展开，三人死亡，凶手不知所踪。深冬的明尼苏达州，遍地都是雪的味道，被爆头的女服务员趴在雪堆里面，大片大片的白雪带着血色，空荡的镜头，音乐静止，只留下一辆车，它撞倒了凶手...
索福森一家
《冰血暴》第一季中，勇敢执着的女警官莫利，在第二部中变成四岁小萝莉，因为第二季的故事背景是1979年，莫利还是个小女孩，她的父亲还是个英俊的年轻警察卢·索福森，而她的妈妈贝蒂还没有因病去世，她还有一个当警长的外公汉克。
导演对这家人是有偏爱
佩吉坐在地下室望着黑帮大儿子的时候出现的幻觉，黑帮大儿子变成幻象西装老人对她说的一席话：“人类的思想，因为对意义的坚持而存在，深究之后，最终得到的只有矛盾和荒诞。”对终极意义的追求，也就是在哲学层面的追求。
我一下就想起来维特根斯坦的：“哲学的成果是揭示出这样那样的十足的胡扯，揭示我们的理解碰上了语言的界限而产生的肿块。”语言追不上真理，语言本身就有局限性。所以我们不能光在头脑里面想，我们要去做。
最后一集里，老警探试图创立一种新的语言来消除隔阂也是一样
剧里不断在提到加缪的哲学，但又有人不断的反对加缪的哲学。而后有趣的事是，他们都毫无意外的遵循了加缪哲学，他们最后仍然开始日复一日的平静生活。
对个人而言，小说、电视剧或者电影的结局只有如下三种情况才完整。一是主角们全都死了，二是主角们都归于平静生活了，三是主角们有的死了有的归于平静生活了。
本季一整个下来，加缪的哲学层面表达了荒谬和言语的不通。
在加缪的哲学里，加缪很明确的提到了语言--“当我们试图用语言来描述一个人时，我们才会发现这根本做不到。”根本做不到？有人会说
《冰血暴》第二季随记
只记最吸引我的部分。在每一集结束后用手机写的。
第一集
松饼屋凶杀案。
导演冷静地表现凶杀过程，不慌不忙。没有什么着急的，他一个动作一个动作表现，对白也流畅，观众大概预测到有事要发生，到又不能真正预料接下来发生什么。一切冷静得让观众冒冷汗。导演不急于表现，常见的夸张表现，在这里很难见到。杀人者自己都没有预料到自己接下来要做什么。
看过冰血暴第一季里楼梯间枪战的一幕，会被杀手的冷静镇住，会在一个瞬间不分善恶地欣赏这种做法。再看第二季第一集里的凶杀案，不得不惊叹导还原罪案现场时丰富的表现力。每一个人物，每一个动作，每一个表情，每一句对白，都安插得恰到好处，有看似完全不经意，极其合理。在几分钟时间里，呈现了女法官的个性，她简洁地讲了一个圣经故事，她拿出灭虫剂，当凶手掏出枪后还说了一句危机来临时绝望又勇敢的话；餐厅服务员跑出见义勇为的举动伴随着门的闭合，然后倒下；中弹后女法官倔强的爬起来偷袭凶手，她本可以装死逃过一劫，迫使凶手下狠手；女服务员增援中弹倒下
《冰血暴 第二季》博基姆·伍德拜因主演，and all ships on the sea
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