电影结尾，七月置身皑皑冰原之上，注视雪片飞落，当她形单影只朝着远方灯塔走去，所有戏剧化的沉重顷刻变为轻盈的晶体，消失在纯白包裹下，覆盖了整片视线。仿佛一个迂回曲折的故事终于讲到尽头，指尖落下那刻，奏出耐人寻味的注脚。
七月临出远门前，她母亲告诉自己女儿：
“女孩子不管走哪条路，都是辛苦的。”
平静的语调，赤裸裸捅出现实的压抑。故事的开始，七月是七月，安生是安生，一个年少轻狂，一个循规蹈矩。当七月成为安生，安生成为七月，她们交换了各自的选项
我喜欢在九月份看电影。
小区后门的电影院一直没有什么人流量，暑假大军也在九月份回归了学校，于是我总是可以安静地在这里看几次包场电影，就像今天这样。
对于《七月与安生》，我是没有期待，又有期待的。
我没有看过原著小说，对周冬雨和马思纯也始终是没来由的不喜欢，且无法相信国产青春片的下限。
可另一方面，这电影，没有天花乱坠的宣发，没有强行蹭热点的选角，居然莫名的涓流出一股别致。
七月，是一年中最灿烂的月份，但七月选择了平淡的生活；
安生，却从不安生。
从13岁初识的时候开始，两个女孩迷上了追逐彼此影子的游戏，
如果踩住了一个人的影子，那么她就不会走的太远。
七月坚信着这一点，所以当她遇见苏家明，她还是常常玩这个游戏，她希望家明和自己一样，留在原地，不要走远。她不爱出远门，不太去北京找家明，因为她希望家明记得，她在家里等他，她要他常回去，不要走远。
此时的安生，还在自由的漂泊，偶尔写明信片来问候七月，也问候家明。偶尔回到小城，带回让七月不得不正视的属于两人的迷茫。
家明终于还是走远了
在得知80后的文艺启蒙大师安妮老师（现已改名庆山）的作品即将搬上大荧幕后，我火速下载了一本《七月与安生》来拜读。安妮老师的大作我总是分不清故事跟人物，感觉就是穿着棉布长裙和帆布鞋、戴着银镯的女子，闭着眼睛在旋转跳跃。当然肯定是没有这么简单和绝对啦，但是千疮百孔的人物过着支离破碎的人生是最常用的滤镜。
看了书后，印象似乎回来了些。我记起我总是看不懂书中的逻辑，为什么逃离，为什么妥协，为什么一不留神悲伤又那么大了。我要是七月，面临闺蜜和男朋友的双重背叛，即使闺蜜去世死者要为尊，即使成人后犯怂和再三权衡成为行动的必然，我不能痛快地扇出耳光潇洒地走入人生的下个阶段，也很难心平气和地与男朋友一道抚育闺蜜和男朋友情不自禁的爱情析出的结晶吧?那岂不是时时刻刻都能听到空气中啪啪打脸的声音？
面前铺开的是这样一部有着俯首皆是可以撕逼的情节、脆弱又放荡不羁随时可以把悲伤逆流成河的人物形象的原著，再加上怀孕、背叛、死亡这些国产青春片躲都躲不开的元素，电影该怎么改?会有多狗血?简直细思极恐。
【七月与安生】2016年，我是安生，我是七月
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