尔冬升导演的新作《海的尽头是草原》进入了12届北京国际电影节开幕影片的行列，同时受到了天坛奖最佳影片的提名。作为一个进军大陆影坛的香港导演，尔冬升成功地利用其充满温情的叙事与精妙细腻的镜头赢得了一些电影爱好者的青睐，同时其又在电影艺术层面上成功地完成了一次主旋律电影的奇妙的变奏。
电影给我印象最深的场景在于运送第一批孤儿的火车穿过莽苍草原的时刻，在这一场景中
结尾绝不接受洗白
重男轻女就是重男轻女 电影艺术给她披上了一层遮羞布而已（从孤儿院基本都是女孩的镜头就可以看出，无非主角塑造总归要超现实一些）。
一个为了自己不被送去孤儿院而跑去淋雨的亲生哥哥，和一个为了救妹妹和妹妹伙伴葬身流沙的“后”哥哥，到底是血浓于水还是真心换真心珍贵真是一目了然。更加讽刺的是，如果说深陷流沙的那木汗比跑去淋雨的杜思瀚年纪大，懂事的话，长大后的杜思瀚也总是以忙为说辞，没有带亲妈妈寻亲（片中有交代，他妈说过他总是忙，邻居也说过让他早点找妹妹
回顾中国当代发展史，“三千孤儿入内蒙”相比起其背后宏大的历史叙事，是相当细微且具体的一件事，但也因为在这群南方孤儿的跨越历史与地理的故事中，让后来人发现了共和国史的微观呈现视角——那些关于民族团结与情感寻找的叙述不应当如此被尘封。尔冬升导演的新作《海的尽头是草原》正是在基于这样的真实历史背景改编而成，得以让观众在遗失的时间中重新找寻个人命运时代漂泊中的归宿，跟随着主人公一同实现生命的救赎。
《海的尽头是草原》
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