影评讲述了一段虽影响深远却鲜为人知的故事。
1960年初，一批在“三年困难时期”遭遗弃的孩子被送到内蒙古，后称“三千孤儿入内蒙”。
寻亲是影片的主线，寻亲路上的线索人物都以“当年”和“现在”两个形象出现，很有岁月流逝之感。
尽管陈宝国以饱含深情的表演打动了我，但作为主线的寻亲故事的淡化处理使得陈宝国的角色显得可有可无。
即使重新剪一个完全的思珩成长故事，影片的精华内容也不至于损失多少。因此，寻亲更像是为了打动观众而预先准备好的道具，或为一些其他目的而设置的障眼法。
上个世纪五十年代，我国经历了一场极为严重的饥荒，饿殍千里。“大跃进”丰产却未丰收，加上中苏关系恶化，这场自然灾害给国家给百姓带来了巨大的冲击。
在这个时代背景下，南方三千孤儿入内蒙。
很喜欢内蒙古这种淳朴的民风，牧民们相信缘分。收养孤儿是一件好事，最重要的孩子的意愿，而不是因为他们是孤儿就被像商品一样随意地挑选。牧民们带着好吃的来看养孩子们，跟他们玩耍，是孩子选择家庭。
牧民们用真心实意去打动孩子，即使中文说的不是很流利，也会说“我。妈妈。”当孩子答应成为他们的家人时
看完《海的尽头是草原》，这么美的一部电影带给我的是不能平静。
实际上在只看片段的时候，就已经被那木汗吸引了。只是一直在抗拒想去看原片的欲望。当然，这抵抗显然是徒劳的。
那木汗清澈的眼神，任何时刻都带着那片草原土地上原生的卑微，他像是带有目的的、不纯粹的，灼热的，又注定是遗憾的。
这样的那木汗是令人退缩的。还在和命运抵抗中的她承担不起这份殷切的盼望。
可能电影中的思珩并不曾觉察，或不在意。故事里的她好像由十几年如一日的叛逆与突然释怀的老年组成，但对我来说，我看到了
令人心动！海的尽头是草原
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