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看完《夜宴》出来了，情绪高得好像珠穆朗玛，鼓掌鼓得爪子疼，笑脸酸得快要滴出柠檬汁来。
公元10月14日，皇历云，火星旺，夺太行之势，不宜外出，宜兴土木。孟婆汤幽幽映出我含泪的眼，手挥五弦，目送影评。将那笑话尽忘，焚香沐浴更衣，正襟危坐于百年讲堂之内，左右学子簇拥，头顶屋顶高悬，边嚼鱼片，边吞唾沫，任你海枯石烂、斗转星移、男盗女娼、狂笑穿空，掌声拍岸，我自岿然不动。
怀抱着一颗比青女还要纯洁的赤子之心，紧绷着一张比章子怡还要严肃的小脸，睁大着两只比吴彦祖还要饱含忧伤的眼睛，我贫贱不能移，威武不能屈，终于，泪水像杏花春雨一样弥漫在我脆弱的心间，内心火热的寂寞歌手发出了比裴洪还壮烈的呐喊：退我戏票钱来！
——我才发现，原来我比葛优还要多情……
当浓得化不开的深情在葛优的三角眼里恣意流淌，唇红齿黄之间缓缓吐出“我很感动”四字珠玑，仿佛从地底深处，一个光芒四射的巨像徐徐升起。“我被你感动了，因为你不放弃！”光明大将军脚踏香蕉、头顶苹果，穿越时空而来
对于《夜宴》，专业或者非专业的影评人会评价冯小刚的试图转型，对演员的选用，台词的生涩，以及音乐，服装等等。只可惜啊，我不是影评者，我只是个爱看电影的善感的女孩子。
脱胎于《Hamlet》的剧情，为大多观众所熟悉。些微的更改是必需的，帅哥美女甚至一点情色场面的加盟也是意料中的。可是，看完电影，熟知莎士比亚的我却一头的雾水，我忽然不明白这片子要说什么了 ……
厉帝是阴险猜忌的角色，用了冯氏御用的葛优，不知道是不是这片子最大的错误。葛优的角色，也许早在《编辑部的故事》时就被定性了，他注定这辈子摆脱不了喜剧演员的身份。我看着厉帝的时候，我不会去想哈姆雷特的叔叔，我想到的是李冬宝，是《甲方乙方》，是《手机》，是“黎叔很生气，后果很严重”。这样的联想对于葛优，对于《夜宴》都是件太不幸的事了，以至于葛优原本严肃的念白和表情都十分滑稽和生动起来。
用章子仪演婉后无疑是上选。《卧虎藏龙》后小章MM的形象伴随年轻貌美野心勃勃一脸戾气的玉娇龙深入人心。这次的婉后，是这片子里形象最丰满最多层次的角色。在爱人面前
这部电影上映的时候是10年前，闹得沸沸扬满城风雨，报纸头条每天都是它。当时的风评是烂片。很庆幸我在10年后看这部片子，大环境不一样了，现在的电影院，每个月上映的电影有几部是好片。遇到几个走心的电影就是全民的幸运。《夜宴》要是放到2016年，只怕没有人敢说烂片。
《夜宴》，欲望的故事。婉儿到底是敌不过自己的欲望，爱情在权力前变得可有可无。叔叔，得到了皇位，死在了爱欲裙下。太子与青儿，单纯忧郁一场梦，梦醒了，人就死了。
太子在归来后看到盔甲泣血，查询真相，在舞台上表演出来，活脱脱的《哈姆雷特》。好一个中国版的莎士比亚悲剧，场景置换在暗沉浓郁的我国古代，竟是相当的契合。电影的配色宏伟，大量运用暗红，黑暗的布景，还有伎班的白色，悲怆的演绎着。每当人物登场，就犹如在一个大舞台上，看不清围观的人，舞台上的他们自顾自的笑着，绝望着，算计着。
太子最后说“死了，真好”。正如歌词所表达“只为一支歌，血染红寂寞。只为一场梦，摔碎了山河。只为一颗心，爱到分离才相遇。只为一滴泪，模糊了恩仇。我用所有报答爱
昨儿个去看《夜宴》。赶到电影院的时候，时间是18点。该看18点30分那场还是19点那场，是个问题。
如果看19点那场，时间上比较充裕，可以淡定地去吃个晚饭然后入场，但看完后就是21点，再赶回家里就是21点30分，宝贝女儿十有八九已经入眠，赶不及给她念《三字经》了；如果看18点30分那场，看完后就是20点30分，21点到家，刚好还赶得及给女儿唱催眠曲，问题是那样一来，留给自己吃晚饭的时间就实在不那么充裕了。
微作挣扎之后，还是选了18点30分那场，然后匆匆赶往附近的麦当劳果腹。本来想吃我一向钟爱的板烧鸡腿堡的，可形式主义的猫坚称新品足尊牛肉堡更好吃，听之，吃了之后后悔不迭。跟小花讨论了一番牛肉堡何以不及鸡肉堡好吃的问题，小花说因为鸡肉堡中的鸡肉是整块的，牛肉堡中的是肉馅。我忽然想通了一件事，从前我一直说自己不爱吃肉被包在中间的食物，总觉得味道怪怪的；现下我知道了，其实怪味道源自被剁成了馅的肉，我不爱吃的应该是肉馅而不是是否被包在中间。
然后就去看了。
形式主义的猫看得很高兴
總體而言秉承了馮小剛一貫做作的風格
只是這次做作的稍微有了些層次感
造型可圈可點
色彩運用看得出是下了功夫的
而章子怡在戯裏說的一句話感動了我
“最偉大的表演不是戴著面具演 而是把自己的臉變成面具”
爲此 再做作的戯碼也顯得並不那麽難以接受了
从电影院走出来的那一刻，我得承认，作为个人而言，我很沮丧，我知道我高昂的电影票再也无法通过文字得以补偿了，因为从根本上来讲，《夜宴》是一部让人无话可说的片子。
显然，《夜宴》并没有一个特别值得称道的地方，不要提那些华丽的服饰磅礴的音乐或者是朗朗高超的演奏技巧，看看吧，这些都成了所谓国产大片的清一色标签（为了糊弄外国人），更神奇的是这个班底都几乎没有怎么变过，谭盾叶锦添，叶锦添谭盾，于是由初见的惊喜，迅速蜕化成为恶俗。再说故事，我也不明白现在的编剧们是怎么了，难道生活已经不能带给他们丝毫灵感，非要借着宏大的场面悲剧的故事哲理的生搬硬套才足以掩饰自身的力不从心么？于是他们终究无法避免空洞。电影在多大程度上模仿了黑泽明我不作评价，然而稍微关注电影的人们都透过《夜宴》，看到了另外一个（表面上的）张艺谋。导演冯小刚还不算是一个纯粹的艺术家，对于存在了数千年的几乎神化了的英雄主义和宫廷氛围，他由始至终采取了一种仰视的姿势，这使得他更多地只看到局部。
问题是，冯小刚偏偏又很真诚
普通！被低估的夜宴
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