作者：乌合之子但愿君 首发于知乎：[https://zhuanlan.zhihu.com/p/346535410]
一、事隙与闲笔
著名的汉学家浦安迪在中国叙事学中谈到他对于中国和西方叙事学不同的分类。
从“叙述性＋时间化”和“非叙述性＋空间化”的原型对映出发,我们可以进一步观察到,中西叙事文学在对“事”的理解上的异趣。我们知道,古今中外,叙事研究的基本单位都是“事”或者“事件”(event)。如果没有一个个这样的基本“事件”单位,整个叙事就会变成一条既打不断也无法进行分析的“经验流”
《没有过不去的年》是一部直面痛点却予人力量的现实主义作品。影片通过多线叙事手法讲述一个传统中国大家庭里三代人的故事。藉由小环境小家庭，展现大时代大中国。
没有直面人生的勇气，就谈不上真正的现实主义。片中写实的细节设计和尖锐的剧情设置，聚焦改革开放40年来国人精神和物质上的错位、观念与利益间的冲突，直击现实生活痛点。以主人公王自亮的遭遇为鉴，照映出每个观众人生中面临的精神困境。密集的矛盾展现与快节奏的故事叙述，更让每个人感同身受一地鸡毛、不尽人意、疲于奔命的压迫感和无力感。
电影总体剪辑的各个人物片段有点凌乱，好几处导演想要表达的意思需要观众拐几个弯去理解，比如记者最后举报成功、女儿回国后成为了女同性恋等，更有几处剧情仿佛是多余的，比如王自亮老婆和二女儿看美国发生的枪击案、记者出车祸等。
最后一处，女儿儿子回老家一起陪老母亲过年的场景，老母亲为救自己学生治病分割财产最打动人心，煽人泪下。看电影故事之余，导演镜头下的安徽还挺美的，灰瓦白墙绿水青山，过年气氛浓厚，别具当地特色，年味十足，让我有了游览安徽的冲动。
王自亮作为电影主线
在疫情笼罩的2020岁末，走进影院观看这部电影，有一种奇异的仪式感。像是一种美好的祝祷，没有过不去的坎，没有过不去的年。全戏骨阵容，没有流量，没有特效，也不是题材轻松搞笑的爆米花大片，排片实在寒碜，不是人烟稀少的白天档，就是只有鬼看的深夜档。比起用屎尿屁的低俗喜剧圈钱的所谓电影，肯认真拍现实主义题材的主创人员不易，主观四星，多一星鼓励一下。
影片中退休的母亲在北京和长子一起生活，有两儿两女。长子王自亮是一位正处于中年危机的编剧，次子是个为奸商的矿渣污染排放开绿灯的贪官
《没有过不去的年》(以下简称《过》)于2021年1月初上映，作品体现了以导演尹力为代表的中国第五代导演对中国现实主义美学的追求。导演使用大量快切、错位和长镜头，聚焦当代中国多子女家庭的人伦关系与社会变化，介绍以[王自亮]为主叙述者的王氏一家在春节前15天里的点滴生活，通过王自亮“被裹着走”的状态缀连其不同阶层、不同职业、不同群体间的“清明上河图”。
尹力导演并未将重点落到宏大叙事的议题变化中，而是“把节日变成一个载体，在这个载体之上展览众生相，把社会的各个阶层都放到这上边”[1]
每个镜头每个人物……件件随身，事事两面，看着看着竟然能跟里面的每个人产生共情。
没有倍速播放，老人、家庭、夫妻关系、兄妹感情、成长中的孩子……慢慢看着心里怪沉重的，联想到自己，越想越操蛋，继续想着想着也就笑了。
35+旅居外省多年，讽刺的亲情、狗血的感情、糟糕生存都经历了些，妈蛋，发现自己三观还正心态还好，真棒！忍不住的鼓励自己爱自己
“没有过不去的年”没有过不去的坎
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