家有宽带，看电影很方便。但不喜欢在小屏幕看电影，所以很少看。
这几天有点空，隔断着（每天看那么十来分钟）把《清洁》看完了。难得每次看的时候还要找回上次看到那里，在脑子里把情节连起来。感觉真有点像融入拍摄现场了。
喜欢张曼玉不化妆还很落泊的样子，不是美，是真实。看她在外国人的镜头下，感觉比起香港人的电影里真实很多。
当初的《IrmaVep》里，她就在演自己。现在，同一个导演，同一个主演，发生了那么多事情之后，她的表演表面波澜不惊，非常克制，但很有张力，让观众可以感受到她内心的变化。
依然比较喜欢《IrmaVep》里的更生活化的Maggie，也许是《清洁》的戏味太重的缘故。《清洁》显得更所谓的国际化：在不同国家的取景，不同族裔的人，多种的语言。
看着艾米丽（张在《清洁》里角色）的境遇，想到她会不会觉得自己有点像大野洋子，列侬死后她会不会或多或少也有类似的境遇，或者张会不会从洋子身上做了些借鉴。
艾米丽这个角色充满矛盾，导演却没有细细地一一展开。艾米丽的强装无所谓，艾米丽的哭泣，艾米丽的急走，艾米丽的决心
1、影片《清洁》的故事非常简单，对于一个母亲想争取回自己儿子的抚养权，经历了不少困苦。事实上同类题材电影相当众多，对于亲情的渲染是一贯的主题。但事实上阿萨亚斯也不可能回避亲情这一主题，但如果仅是这样而已，那这样一部电影实在是没什么特色而言。
2、 以阿萨亚斯的年龄恰好是经历那个摇滚最为狂热的时代，而他本人也确实是一个摇滚乐迷，事实上那个年代的青年很少能不受到摇滚乐的影响。我非常喜欢这部影片的名字《清洁》，简洁而有力，这是一种朴素的风格，东方式的态度。影片中的张曼玉饰演的艾莉丝是个典型的摇滚音乐人，和他丈夫李一起四处飘荡，永远在路上，孩子交给李的父母抚养。阿萨亚斯在影片的某些细节交代都显示出颇为老到和大气，使整影片在阅读的过程非常顺畅，就象他们的孩子的问题，在一开始就已经点到。最后在经历丈夫猝死，自己入狱等问题后，艾莉丝开始意识到自己的孤独，想起了自己的孩子。于是“清洁”开始纳入主题，这样的清洁意味着什么，是一种权宜之计，还是痛改前非，导演阿萨亚斯都没有非常明确的说明
1、我喜欢这种不做任何渲染的表达，内心笃定，可以与全世界为敌。
2、摇滚乐手的世界怎么样，模糊以为是偏执、歇斯底里~在这里看到，也许是更敏感所以更愤怒~&需要更大的勇气和热爱，这是最容易被消耗的东西
3、如果这是真的，一个瘾君子出现在身边，我会把它叫做软弱，像小孩子杰那样简单的认为，会避而远之。。竟然，可以得到朋友的帮助就像只是去串门、家人的体谅她也不容易，生活本身比我们预计的富有张力~潜规则画地为牢，让人厌倦
4、里的父亲理智而柔情，好强大；母亲的爱更深刻，她了解自己的儿子是什么样，也更绝对，更有穿透力
5、小孩子，知道一切吗？小孩子怎么思考的？我一直以为小孩子是另一种生物呢~要多可爱有多可爱要多坏有多坏
6、张曼玉的红围巾橙帽子，亮眼~哭、眼波流转、咬手指头等待，都是可爱的女人~和儿子说话不做掩饰、走路不拉手，好像只是两个朋友相遇走在一起~儿子胜过一切排在第一位；之前呢，儿子可以离得很远，有里在身边一切都会好起来~儿子需要母亲的保护，母亲也是需要儿子为支撑呢，这世上不会有无缘无故的爱~我太容易被感动
其实电影另一个译名更好：错过又如何
电影一下之前先插播广告，用对号入座年卡看的第一部电影，感觉很不错，就是字幕不是很好，很多错字，但胜在全胶片和原声的享受，所以对那句Maggie的那句people change印象太深！没有什么本性难移这一说，不过是每个人最终要的生活不一样罢了！你选择了生活，还是生活选择了你？
故事实际很简单，但是细节很动人，结局很让人向往。所谓梦想与幸福，我们每个人都期望很多，也都知道要付出很多代价。往往代价支付不起的时候，我们便会痛苦。people change 实际上也不过就是支付代价的一个过程而已。我们的选择，才是关键，要哪个幸福，哪个幸福的代价是我们支付得起的？不管怎样，那些被放弃的选项，就不要再去想了，我们只能去支付自己承担的起的最重要的那几个幸福感就好了。片子里面艾米丽对儿子坦率而直白的解释毒品和吸毒问题时，她给出的答案让人回味了很久，实际上我们每个人都有自己的毒品，那些看似迷幻的看似带来无穷快感的白日梦却有着很多支付不起的代价在后面等着你结账，一旦成瘾，便再难戒掉了
不得不承认，如果没有张曼玉在戛纳封后，就很少有人会去关注《清洁》这部法国电影。但是当你为了张曼玉而去看这部电影，恐怕又仿佛进入了另一个误区。当人人都夸张曼玉的演技多棒多棒，但是别忘了《清洁》终究是阿萨亚斯的作品，因为一个影后而忽视一个导演的存在，同样是一个不可饶恕的错误。演员不是一部电影的灵魂，或许他可以为一部电影增辉不少，但是只有导演才清楚一部电影的意图和思想，演员可以有自己的发挥，但不能脱离导演的控制。更何况来自电影世家的阿萨亚斯，他的血液中怕也是流着作者电影的思想。
阿萨亚斯也是法国《电影手册》的编辑，他从小到大都受着“新浪潮”的影响，所以说他是从一个电影青年成长起来的。他在坚持法国作者电影的原则上，学习着世界上多样的艺术电影，尤其对于东方电影的了解其实颇多。还是一名电影青年的时候他就非常仰慕台湾的侯孝贤先生，曾经专门拍过侯孝贤的纪录片。阿萨亚斯对华语电影的了解事实上由来已久，而且对于东方艺术电影的风格较为喜欢，因此我们在观赏《清洁》时，同样可以看得到一些侯式电影的细微痕迹
清洁：看过以后很长时间还是有印象
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