19世纪末20世纪初，清王朝三百年江山气数将近，内忧外患，时局动荡，正是乱世之际，英雄辈出，中华民族面临着重大的历史变革。以孙中山（赵文瑄 饰）为首的仁人志士意识到只有民主共和才能救中国，他们组成一个个革命政党，旨在推翻满清政府，建立人民当家作主的民主国家。 在这一过程中，无数革命者流血牺牲，但是更多的革命家站出来与落后的封建体制作斗争，终于在武昌打响了辛亥革命的第一枪。在此期间
对于学文的人来说，辛亥革命是以前的一个考点，是在历史书上被讲了不知道多少遍的过去，他们是在风里化成灰一样的尘埃，存在却已经消亡的人和事。
我喜欢电影的镜头，可能是因为导演张黎作为一个拍过太多的出名作品的摄像师出身来说，他保证了镜头上处理的干净漂亮，充满张力，昏暗但是并不低沉的色调，苍白但是明朗的人物处理，让干巴巴的历史在镜头中有了那个时代独特的美丽。
但镜头的美丽并不能掩盖这个电影在故事上的无力感。
这是一段没有敏感点的历史，不像建国大业或者建党大业一样在影评人的风口浪尖上，但是同样也是这样一段历史，也没有得到那样主旋律电影的重视程度，漫长的历史按照时间顺序缓缓铺陈开来，我没有看到人物的交流，人性的善恶，属于生命中明媚或者黑暗的东西，这个电影里都没有，它中规中矩地去描绘历史，只是把那些平面的，在历史中是躺着的人站了起来，但是仍然是纸片人，缺乏历史的实感。
太想要去叙说那段历史，漫长的时间跨度，过多的历史人物，想要面面俱到的希望，混合在一起，就是到最后还是流于平庸的一个电影。
当得知黄兴没有牺牲，孙文走在大街上那一盆盆红色黄色的话是那样吸引人眼球。温暖的黄菊火热的红色革命之花走进了我们心中
对于辛亥革命的了解只是从历史老师的口中得知。在我脑中也很平面，没有立体、鲜活的感觉。而这一部《辛亥革命》是由张黎和成龙执导，为辛亥革命百年纪念的献礼电影。
电影中有这么一幕，在孙中山先生与革命同志们讨论临时大总统的事宜的时候，有刺客进行枪击。一阵慌乱后，刺客被抓，在审问刺客的过程中，刺客对孙中山先生满嘴的辱骂，黄兴进来后说了一句：“他和我们没有生活在一个世界里。”从这个细节可以看出，在当时清政府的历史背景下，要完成一场革命并不只是军阀形式的占领。一场完整意义上的革命，应该是深入群众的内心，在每一个人的心中都要播种革命的种子，而且还要让其健康成长。所以说，辛亥革命是一场伟大的革命，它不仅改变了形式，而且革命的精神深入人心，是一场实质改变的革命。
总的来说，我觉得这部电影想要给我们表达的是一种“居安思危”的思想和勇往直前的精神。正如导演张黎所说：“一个貌似凛冽的故事，背后都绝不是历史本身，而是一种人文精神。”中国的近代史就是一部多灾多难的血泪史
尽管官方在扶植弘扬主旋律的电影上一直不遗余力，但不可否认的是，在中国，主旋律电影经常受到来自民间的种种有意无意的抵触。一则，我们的主旋律电影在很长时间里存在假大空的程式化模式，远离人性的刻画；二则，由于中国电影市场中存在着种种违背商业规律的官方意志，严重打击了影迷自由选择的权利，从而引起种种不满；再则，中国主旋律电影所弘扬的所有的积极精神都受到社会转型期负面现实的冲击，从而让观众认为言不由衷，无法感同身受。是以，中国的主旋律电影从来都是官方热民间冷，剃头挑子一头热。但是，这并不意味着我们的主旋律电影一无是处，其实如果历史地和客观地看，自文革结束后，主旋律电影中的宏观意识形态和历史观点一直呈现进步态势。
观看一部电影会有好多种方法，观看中国的主旋律电影同样也可以有好多种方法。你可以选择观看场面，因为无论如何质疑，中国主旋律电影中的场面特效已经有了长足的进步，如果你还在苛责《集结号》、《南京南京》的战争场面，那你肯定是带着偏见去的；你可以选择体验情感
《辛亥革命》：从小说看电影的五大败笔
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