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从买凶拍人开始，彭浩翔就走了一条与香港乃至整个华语电影人不同的路子。这个香港本土的昆汀塔伦蒂诺相，坚决不走寻常路，始终坚持黑色、讽刺、另类、独立制作。这对于整个华语电影他一直是个另类，于我而言是个欣喜。
众多的电影中，我独偏爱那些黑色带有讽刺色彩的，如猜火车、两杆老烟枪、搏击俱乐部、低俗小说，很多人把此类称为cult影片，可至今我也不明白怎么个cult法。其实人们之所以称之为cult，大约是因为此类电影难以被归类，它们往往题材各异，风格又迥然不同，很难像其他类型片那样轻易归纳，但透过这些电影不同面貌，人们又分明感受到它们骨子里的神似。此类电影往往立足于本土文化，致力于对现实、社会、文化、人性的讽刺和批判，导演往往天纵其才，功力深厚，题材取向，叙事、表现手法以及影像都自成风格，如盖里奇的回环叙事快速剪接，令人过目难忘。顺便说一句，宁浩是个好学生，活学活用，现炒现卖，但手法多移植借鉴于外人，过多地地精力放在手法上。黑色电影重在文化，手法嘛，仅仅是导演个人的招牌。看看昆汀电影的叙事和对白
聲明：本文中所有出現的“低俗”字眼完全屬於中性，並無貶低之意。
買凶拍人、大丈夫、公主復仇記、AV, 伊莎貝拉，出埃及記，破事兒，志明與春嬌 and 相反， 連最重口的維多利亞一號和僅由他編劇的全職殺手我都看了，彭導是唯一一讓我追著看他作品的導演。
喜歡彭導的人，都會認同，彭導最吸引人的，并不是他的低俗---儘管他不斷強調這是他的賣點，但事實上表現方法不可能是電影的核心。比如說杜可風常常給王家衛掌鏡還拿最佳攝影，但你讓他自己一個人沒有劇本晃動鏡頭拍2個小時，能行嗎？同理，彭導和其他香港導演相比，最吸引觀眾的應該是他的”匠心“， 從取材（例如維多利亞一號對香港高樓價的痛斥），構思（這個不用說了，各種荒謬的情節），演繹（例如永遠最搶鏡的詹瑞文），乃至鏡頭（買凶拍人和大丈夫中的幾場追逐戲）都讓”彭氏黑色幽默“成為茫茫影海中的一盞明燈。低俗是他實現匠心的手段。正因為他無懼背負“低俗”的包袱，可以任意發揮，把匠心注入每個環節，讓觀眾感覺過癮。在這點上，彭導其實跟昆丁塔倫天奴真的很像
喜欢彭浩翔的原因，就是他既能满足观众的需要：一部低俗搞笑的剧情，但同时又穿插自己要表达的：无论是杜汶泽工作事业和婚姻的不顺、还是四眼仔的父子情仇、高材生的孤高但以前的心虚所为、最后还有最搞笑精彩的新人要隐瞒gay的身份和同事和睦相处去嫖妓。
如此多元素放在一个去嫖ji的主线里，个中轻重缓急都很考导演功力。但彭导就这样轻松，将以上各种元素拼凑在一个主题有点敏感的队伍里。
说实话，如果在内地，这样的题材：警察去嫖ji？！想都别想通过，但香港就可以，这就是一种自由的表现。可能这电影无法在内地上映（好像真的没上），少了一大块内地市场，不过反过来，正因为这电影的不通过，不就更反映内地的管制和虚假吗？电影当然有夸张的成分，但连高官包养情妇以司空见惯的今日，警察去嫖妓会没有？只不过这些只是负面的新闻，就不能放到台面上讲而已。
可是在电影中，当去到一个嫖ji合法的地方，你不会觉得他们有什么问题，这只是一种生理需要，就这样而已。
佛经有说，你自己是什么，看人也会觉得别人是什么
飛虎出征這年度低俗大片看完竟覺得和小時代很相似, 尤其雙方都用了當地最代表友情/友誼的歌作為配樂. 這說法會把雙方的影迷都得罪了. 誰和他象? 那麼低俗!! 誰和她象, 那樣的爛片!! 但真是很象! 都四個好友, 都為了一件事, 都各自遇到不同的煩惱, 一個最純情, 一個最大牌, 一個最另類, 一個最賤(說的是南湘姐還是HOLD住姐?!), 最終那個最另類的成功了(一邊是曾國祥成功出征, 一邊是郭碧婷的時裝被賞識), 連高潮戲也很類似, 都四人一起奔跑.
兩片的主導人都由聰明鬼才的作家轉導演, 不過一個轉了多年, 一個剛轉, 也一樣在處女作就一鳴驚人(郭生的驚人有點...). 雖說題材不同, 但其實講的都是男女可能最著緊(是吧?)/著迷/著急/本質(男人是性女人是靚衫-靚衫為誰穿-男人-會被說成是性別岐視); 結局又雙雙反轉, 叫雞失敗抓賊成功, 愛情失意但做秀成功, 友誼萬歲!!
叫雞情節免不了要一新一路向西以來的耳目, 陪訓員確是新玩意…… (奸笑連連)
出色
相比近期香港电影，这部电影的确靓眼。当然，肯定是当中的出色的镜头，占很大噱头，刺激感强烈。
但原著以及改编的功力确实可以。
1.飞虎买春。
2.买春还欲拒还迎。
3.买春买出清纯，让人喜欢看
4.买春买出基情，还让人眼一亮。
5.买春买得回不了家.
6.买春还顺便执行了一下飞虎的本职。
用宅男的朋友的话说（是宅男推荐给我看的），搞得一塌糊涂。
商业电影优秀的作品呀。接地气，不揉作。看完后，回想那个回来的早晨，很有深度呀-----买春很累。
【电影】13064[12.13]《飞虎出征》
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