影片里面包含友情、爱情、种族、身份、困苦、拯救……很多很多一部看起来非常伟大的电影里面应该有的使之宏大深刻的元素，但是，阿基•考里斯马基先生根本没用它们，别说没把宏大深刻的主题当回事，就连跟宏大深刻有关的情绪都没当回事，他只拍了一种东西：平实、真诚地去生活和爱。这在我看来，已经远远超出了那些看起来具有宏大深刻意义的“伟大电影”。
看完下面的评论，不得不慨叹，多少人原来不懂电影。Le Havre不是一个故事，而是一则寓言，是一则由里到外的寓言。寓言是程式化的故事，Le Havre是刻意程式化的电影。布景是程式化的，道具是程式化的，灯光是程式化的，镜头、情节，乃至表演都是程式化的。在Le Havre里，宁静是蓝色的（Marcel家是蓝色的，医院是蓝色的），希望是红色的（Idrisse出发时穿着红色的衣服，面包房老板娘的头上别着红色的花）。这种貌似怀旧的手法，与其说是怀旧，不如说是精炼，是删繁就简。用经典的手法，完成寓言的内容和形式的统一。
普通公民为救助非法移民不惜以身试法，这在今天法国已经是一个主旋律题材了。人性vs体制，最卑贱者最高尚，Le Havre也结结实实地坐进了这个套路：一个非洲男孩在勒阿弗尔棚户区一群引车卖浆者流的合力帮助下，突破警察的搜捕，胜利偷渡到了伦敦。
我看电影的时候首先想到的倒不是近几年迭出的同题材影片（比如前年的Welcome，一个游泳教练如何训练一个阿富汗少年游过英吉利海峡），而是讲东德秘密警察的《窃听风暴》。窃听者从地板下的暗槽中取走了作为罪证的打字机，警长一屁股坐在了藏着非洲小孩的船舱盖上，两个藏匿处的外在形式都似曾相识。而且，两片在关键节点上，都是让一个 “体制内"人的倒戈，来成就了一场胜利大逃亡。
这一点的可比，恰恰衬托出其前因与后果的不可比。窃听风暴在某种意义上是一个成长故事，一种“变”的过程，在窃听者，是从愚忠到反水，在作家，是从消极妥协到积极反抗。而Le Havre中的探长，一开始就表现得身在曹营心在汉，口头上不掩饰对自己职守的异议和牢骚
【勒阿弗尔】矛盾又和谐的电影
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