最后回到了家中，面对是大猩猩的孩子和老婆，我惊讶，究竟是委托人安排好的羞辱，猎奇，还是说被各种剧本折腾后的人生，到最后妻子孩子都只是个名词而已，无所谓是谁了。又或是老情人曾经也是老搭档，有一个剧本里的孩子，却有了真的感情，这是委托人，抑或是观众所不愿意看到的，所以强行拆开，最终干脆就变成猩猩的奇怪景象。这里似乎是说，全部听从委托人，顺遂观众，将会造成悲剧。
总而言之，也许演员没那么狭隘，不只是真正的演员，我自己也是，社会中的人都是，怕被抛弃，甚至连车都开始焦虑，逼迫自己
荒诞疯狂的外表下，蕴藏着完整的故事，明确的主题以及可供推敲的世界观；用娴熟操控功力展示的，带有明显致敬性质的各个看似毫不相关的“任务”片段之间，不起眼地铺陈了若干细微线索，以说明全片的关联感和整体性；各种象征与隐喻也符号化地穿插其中，充实了作品的内涵。所有这些都说明这确是一部思想严肃的作品，明确地带有新浪潮仪式化的标签，而且它的人物一定程度上也是十分可爱的。但是，本片的象征意义式中是大于其具体内容的；即使片中每个代表相应类型片的片段都处理得干净利落花样翻新又与全片风格协调统一，但它们仍是导演有目的性地混淆观者虚实认知及制造电影奇观的手段。我只能说，过于形式化的原电影，虽然从某种程度上是有存在的价值，但是它大概也只能不可避免以重归破碎的形式存身于影视教材的一隅和影评人旁征博引的角落以及少数狂热者偶发的回念中，而终究无法长久地占有所有影迷的一方心田罢。
神圣车行：《花都魅影》(Holy Motors – 2012)
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