彼岸花，花开叶落，叶萌花损，千年守护，却千年不得相见。
彼岸花，开到荼靡。陌上花开。
阿明：今生的我还在等前世诀别的一泪词；手握杏叶的承诺而你此刻身在何处。
阿九：如今的我仍在煮青花瓷杯的半盏茶；可你转世的脸孔究竟轮回在哪一户。
所谓三世情缘。
第一世，他作银杏，她为杜鹃。
第二世，他作马贼，她为人俘。
第三世，他作尾生，她为罗敷。
很久没看过这样让我安安静静却有揪心的电影。
一直喜欢俞飞鸿，她是那样一个大气的女人，至于段奕宏在士兵突击过后总觉得他没有了袁朗的那种可爱，尤其在桃花运中的表演，让我不敢苟同。
可是这次，记忆里最深的画面是在他像小玉讲完他们上世情缘的故事对小玉的久久凝视，深情，却有让人心生怜悯，我想他在现实中一定是一个心中有爱的男人，只有知道深爱是什么滋味的人，才能用眼镜画出一汪深情。我想他的爱经过五十年时间的洗礼，已经到了最高的境界。那最后的话语，只要你快乐幸福，就是对我最好的祝福。他等了五十年，他问自己不知为何等待
今生，有太多的无奈与悲伤，所以，我们寄托于来世。
来生，会是如何，我们无从所知。
断桥上，孟婆汤，你是否记得当初的誓言。
对于来生，我们给予很多期待与美好的向往。
然，来生是否如愿，继续前缘，开始新的生活。
执子之手，与子偕老。
你不要怕，有我在，我会保护你。
有你，所以温暖。有你，所以心不再寂寞。
来生，你若不认得我。
我就说，你的茶凉了，我再去给你续上！
如此，你便知，我来了。
---BY 阿九
今生今世，我们所走的路都错了，
时间不对，地点也不对，
来生，我们再会，来生，我会等你。
---BY 阿九
字字滴血，一字一句，阿明的心，该是如何。
来生，真的，就会有我们要的幸福吗？
阿九匆匆走过奈何桥，踏上来生之路。
阿明怕阿九找不到自己，在银杏树下苦苦守候五十年。
来生的阿九，已嫁作他人，是幸福的秦太太。
有个爱自己的先生，一个友好的知己，还有未出世的小孩。
前途，是一片光明。除了幸福，别无其他。
银杏树下的阿明，魂魄一缕。
五十年的寂寞等待
这是一部少女气质很浓的影片，处处都是少女的顾影自怜，自怨自艾，以及少女的集体幻想。
在故事套叠的那个故事里，总能捕捉到女性自我欣赏的投射，她们欣赏自己，也希望男人用同样的眼光欣赏自己，发现自己的美。阿九和阿明的故事是由阿明来叙述的，言语之间充满着他对阿九的爱意，这无疑是一种投射。而将女性的自怜自恋展示到极致的是在山顶上看日落的那场戏。“我不知道她在想什么，而我就那样呆呆地看着她，看着她的侧脸，看着日落的光线在她的脸上变化着。那时候我几乎能够听见自己的心跳了，我想，我要娶她。”阿明脉脉地注视着阿九，细心地观察她脸上的光影和明暗的变化。只有在爱人的眼中，一个人的美才能展现出她的极致。俞飞鸿选取了这样的一个角度，让一个自己爱着的人来欣赏自己，无疑是高明的。影片里还经常使用镜子和相框两个“意象”（让我姑且这么称呼），片子的一头一尾，照片（相框）都扮演了十分重要的角色，而镜子的使用则是更明显的自我观看的痕迹，小玉和阿九，前世和今生的遥相呼应，也是和导演俞飞鸿的远远的对视。
今天看电影，遇到了很有趣的事情。起因是老师为我们放了一部大伙都看过的电影《活着》，放了不久，他回去重拷了一部电影，叫《爱有来生》。
有趣的不是老师的实诚，而是这两部电影着着实实的对比。余华的《活着》，或者说张艺谋的《活着》是一部标准的男性产品。作品中强调着男性的悲苦人生，以家珍、徐母为代表的女性却是被虚化的。家珍正如其名，代表的不是一个女性而是一个家庭。而俞鸿飞导演编剧的这部《爱有来生》则是十足的女性电影。
电影讲的是一个转世来生的故事，一个类似罗密欧与朱丽叶的恩仇血录。男主角阿明对山上吹笛的阿九一见钟情，不假思索地把她掳上自己与哥哥的山寨，却不知把前怨的后代带回。阿九是个冷美人，即使后来动了情，也只说一句话“茶凉了，我再去给你续上吧。”这种冷漠把阿明折磨到极限，一颗凡心遁入空门，却不想这个女人又搬到了寺庙边日夜照顾他，二人在佛门净地谈起精神恋爱。后来阿九姑娘报仇成功，阿明哥哥被杀，两难境地下，阿九自杀谢罪加表明心意，要阿明来世等她。五十年后，投胎转世的小玉重返改成民居的住房
爱有来生，只恨太匆匆
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