茱蒂丹区、凯特白兰琪两人无疑是让「丑闻笔记」可观的主因。
前者把一个外表冷峻的资深教师诠释得丝丝入扣，光看她对待宠物的戏就已值回票价，但她犬儒尖苛的另一面，则在她用笔记本写下对周遭人事的观察中，一览无遗。 除了归功剧本辛辣的笔触，茱蒂丹区傲人的念白更让这些掩藏的字句流泄出多样的情绪，包含不为人知的寂寞与情欲。
凯特白兰琪饰演奉献给家庭十多年后，始入校园执教的新老师。 她在初期无法适应教学环境，茱蒂丹区对她伸出援手，合理说明两人情谊的由来。她在初期无法适应教学环境，茱蒂丹区对她伸出援手，合理说明两人情谊的由来。而凯特白兰琪也成功演绎出角色波西米亚式的无拘魅力，不仅骚动了枯燥的校园，也让茱蒂丹区以为找到了「心灵伴侣」。
只不过让两人关系更进一步的，竟是前者抓到后者与未成年学生有染的证据。 从此，单纯的友谊变成一种类似宰制的关系，进而发酵出茱蒂丹区对凯特白兰琪的情欲。从此，单纯的友谊变成一种类似宰制的关系，进而发酵出茱蒂丹区对凯特白兰琪的情欲
《丑闻笔记》是2007年我最喜爱的电影。
女性的孤独那么深刻，像山楂那样红润酸涩，像冰峰那样刺骨冰凉。
朱迪•丹奇隔着栅栏面色阴沉地打量新来的老师凯特•布兰切特。她看出了她有多么美：“她的嗓音十分甜美，像天籁一般，她像一个新出生的婴儿，肤色如白色的珍珠，我几乎能看到她的血管，洁净透明……我很明白人们为什么会对她着迷……”
朱迪接近她，她看她在午后温暖的房间随着温柔的音乐轻柔扭动腰肢，面色沉醉；她慵懒陷在靠背椅子中，述说她的历史、痛苦、期待、理想与现实的差距；她习惯性地用手指一圈圈卷着脖子落下的一缕淡金色碎发。她看到了她内心深处的孤独，那孤独像黑暗又寒冷的雪夜里被困住的动物，地面零落的脚印，找不到出路，天边只有微弱的星光。
凯特完全不知自己的美。面对十五岁男孩热烈的追求时，她完全手足无措了。他捧着她的脸对她表白后，她的眼睛仿佛噙满了泪水，慌乱着又迎合，嘴唇微微翕动。她后来对朱迪说：很久没有人这样追求过我。于是她跨越了年龄和身份的界限，像个小女孩接受着大男孩的热情，对他袒露欲望和身体。
女人，很容易无所不用其极
特别是如果有爱
Judi Dench真是长了一张好嘴，我不知道为什么如此迷恋她的唇形，那种看起来就很有故事的，有点儿坏的唇形。
这种病态的对某一细节的执着，也同样适用于我对blanchett的眼睛，还有她瘦削高桃的身型——想当年看《小鱼》，她躺在父亲屋子的沙发上的镜头，美得那叫一个狂乱——丑闻里，她被Judi折磨着，我看得不忍，又觉得还蛮过瘾，唉，我这病态的心理。
电影很好看，虽然看起来很堵得慌
两种畸恋，究竟哪一种行为更正义呢？我很想听听别人的观点！
不懂为什么，书中对孤僻精和中产阶级的刻画，在电影里竟全变成了Les情结和中年妇女的寂寞难耐。
改编的自由度可以很大，但既然编剧想表达的是这样的主题，为什么要改编这部小说。小说在这两方面的描写并不算精彩，更绝非主题。芭希是个纤细柔弱的女人，未嫁时在强势父母的屋檐下生活，20岁不到就嫁给了离婚的中年教授，一直过着相夫教子的生活，37岁才开始人生中第一份正式的工作，这几乎是古代中国妇女的形象了，简直三从了（虽然夫未死，但反叛的女儿早已不受管教）。而她开始教师的工作，几乎是不愿意的，从她选择这样一个丈夫这一点来看，她渴望过受保护的生活。对社会，甚至于对爱情，都还只停留在女孩的阶段。所以从不缺乏爱慕者的她，才会选择了一个15岁的男孩。这可以说反映了整个中产阶级女性的杯具，至少对于西方国家来说，没在年少轻狂时大搞特稿，绝对是个遗憾，这种乖乖牌有点pathetic，甚至是懦者、弱者。
而芭芭拉，从一开始对芭希萌生好感到未果而恼羞成怒再到成为密友并一步步将其变为自己的宠物，其中隐含一丝丝的非友谊
关于角色
我是在读完小说后不久看的电影，虽然之前已经知道电影版的主演是谁了，但是在看文字的时候却一点也联想不上凯特和朱迪。而在看完电影后，我也觉得他们并不是我想象中的希芭和芭芭拉。凯特很美，但缺少了希芭那种爱幻想不切实际的特质和略带神经质单纯气息。凯特在电影里给我的感觉是理智克制的，没有书里傻乎乎的劲儿，更谈不上天真浪漫——我想这是希芭这个人物很重要的性格要素。不过我觉得这不能怪凯特没有演好，相反我觉得她尽了最大努力来诠释这一连她自己都不能完全理解的角色。她在接受采访时说，“就道德来说它是我拍过得最困难的影片之一，这个故事让我震惊，在道德方面我是个非常保守的人，我必须思考希芭为什么这么做。”但我认为她不能算十分清楚。 我认为是由于凯特自身的阅历和性格使她不能充分认同角色，虽然她凭此片获提名，但我认为她没有演出真正的希芭，当然是就小说而言。
另一位重要角色芭芭拉由朱迪饰演。不得不说导演是花了心思来塑造这一角色的，而朱迪的实力也不容质疑。但是就与原著相比，芭芭拉多了几分凶恶
丑闻笔记：让人沉浸的惊悚片 这两个不动声色就能出戏的女人
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