“《伤城》是一部真正值得一看的电影。”
“《伤城》毫无疑问是今年最出色的华语电影。”
“《伤城》是刘伟强、麦兆辉继《无间道》之后最好的作品。”
好评如潮啊，《伤城》。
可是，我看得昏昏欲睡。
作为一部典型的香港商业电影，应该说，《伤城》确实不赖。
钢筋丛林，繁华夜景，忧伤城市。
镜头感、节奏感，干净、有度。
从梁朝伟到金城武，从徐静蕾到舒淇，都可圈可点。
问题是，这些，仍然不够。
说到底，《伤城》讲述的就是这样一个故事：灭门惨案，一人漏网，长大之后，设计复仇。
这样的桥段，实在老套得够可以的。
三流的武侠小说里面，就俯拾皆是。不同之处在于，武侠变成了警察，江湖变成了“伤城”，如此而已。
这样一个故事，哪怕叙述得再跌宕起伏，真相揭开之后，也难免让人觉得索然无味。
这样一个故事，想表达什么又能表达什么呢？也许是，人与人之间的仇恨，为什么可以大到这个程度？也许是，冤冤相报，结果无非伤人伤己？
我无法回答这样的问题。这样的问题，也许只能问至尊宝和他的师傅。
嗯，复仇之外，《伤城》里还有爱情。
梁朝伟伤心吗？或者换个问题：他到底爱不爱他的妻子？不爱，爱的话他不会杀了她，他知道杀错了人在医院的守护，也只是基于正常的良心发现。也许有人说他的恨超过了他的爱，那他的报复是为了什么？用来抚平自己心中的仇恨，为了自己以后好好的活下去，他爱的是自己，所以设出这样一个局，让其余的人都死，自己平安无事。这样的爱恨，实在是虚无，即使他不知道老婆并不是仇人的女儿，他也可以去自杀了，他的人生就在这个局中，杀了他老婆，结束这场戏，我觉得他也没有继续生存的理由。他对阿邦说，她是不是谁的女儿已经不重要了，她是我的妻子，与我的爸爸妈妈，妹妹奶奶一样，是我的亲人。根本就是一句废话。对他来说也许这不重要，可是对淑珍来说，她如何面对杀了自己父亲的丈夫？这也不重要吗？
金城武伤心吗？他的人生，是在找寻悲惨事件的真相，而真相带来的，只能给他更深的伤害。是自己付出的爱被背叛的伤害，而不是自己爱的人离开带来的伤心。
而他们都执着于这伤害之中。
淑珍即使活着，也无法医好梁朝伟的伤。舒琪再甜再腻
现在听着自己在电影院的mp3录音，心情慢慢平复。
昨晚看完伤城出来，很难喘气，和迪两个人一路无言走进麦当劳。一样的明亮欢快的节日气氛，坐定，却突然恍惚不知自己身在何处，城市是一样空阔喧嚣的，也是一样寂寥的。梁朝伟同学，你又害人啦。
从四月份等到现在，终于圆了一个梦。作为一个铁的象杆一样的梁迷，我的私心很重，说白了去看《伤城》就是为了看梁sir的。《伤城》严格意义来说不能算是大片，没有强烈宏大的故事背景和情节，只有单一的叙事线索，算是都市小品。可惜我太早知道了剧情，太早看到了那么多拍摄花絮，所以少了很多悬念，不过Tony的表演还是得用震撼来形容。直接的暴烈，计算太深的阴沉，以及那恰到好处的心虚和不自然，在陈伟强的住处阿邦说到有第三个人，刘sir的突然转身，真是把人吓到了。一个演员演的滴水不漏是种境界，而恰恰演出人物的本能式的促狭则真是让人叹服了。第一个杀人夜，二胡的配合非常精彩。砸完了人，镜头从下扫上Tony的脸，没有表情，五官承载的却是饱满的严峻，饱满的很有重量感，无声的心头一击
一直看见豆瓣上有人推荐这部电影，再看了失落的城市之后又立马看了这部伤城。禁不住要赞一个，没想到香港的这类电影已经可以拍到这种程度。我一直喜欢看欧美的电影，很少看华语的电影，更少看大陆的电影。每次看到铺天盖地的宣传和各种各样的评价，每次看过之后都只有失望，中国人为什么就不能拍些中国人也都喜欢的电影呢。有了伤城，对华语电影开始有点期待，虽然还不是很习惯这样紧张的气氛，胆小。
到最后影片也没有告诉我们该如何去看待这样背负的仇恨，如何原谅和解脱，也许这本来就没有答案。因为我们都没有经历过那种感觉，失去一切，也不曾这样背负仇恨地生活。也许死对于他们来说真的是最好的结局，谁活着这一辈子都有无法抚平的伤痛，都是残缺的。
伤城，每个人都有伤心的理由，只要这个伤心不让人绝望那你就还有让自己获得快乐的机会。像阿邦，可以重新找到自己的幸福。但伤心伤到绝望了，那么就永远无法救赎，像淑珍和劉正熙。淑珍醒后两人的对望，是在问他也是在问自己。
应该也爱过，只是被仇恨蒙蔽了眼睛。一直以为他会对淑珍手下留情
从电影院出来的时候，一同去看电影的另外两个人，连同我，都默不作声地走了很长一段路。也因为是在电影院看的，也因为是三个人一起看的，这种沉默才不至于一直滋生，很快被其他话题代替
这确实是一本适合在家里独自观看的电影
杜琪峰选择在1999年12月19日放逐澳门。刘伟强和麦兆辉在2006年圣诞的香港造一个神伤的城。他们都是很会讲故事的人，《放逐》和《伤城》并不是讲得最好的，但他们镜头下的这两座城市，表情生动。在回归的前夜有人选择放逐，在狂欢的节日有人饮尽伤痛。城市的伤，是人的欲望之伤。
《放.逐》开篇。阳光下的澳门街道，静谧而恬淡，象港岸；那街两边的葡式洋房，就是停泊的船。混血的女人从二楼窗台向外张望，等归人或就此别过。我一直觉得晴朗下的怅然若失，远比霪雨淋漓间纠缠不尽的寒意，更容易让人悲伤。就象杜琪峰早期的《阿郎故事》，就要追到最温柔处，一刀。相比刘伟强和麦兆辉不仅更喜欢晴朗下的伤口，还喜欢在高处看。站在高处，那是神的视角。众生的不平都平等。所以《无间道》里他们在屋顶天台，争的是一个身份——好人。在《伤城》，他们依旧在高处，目下千里，香港城气象万千。事先张扬的谋杀是晴朗的走投无路，众目睽睽之下绝望。
想当年，梁朝伟和金城武是王家卫故事里仅留下警号的巡差，黯然地吃着过期的凤梨罐头或是对着毛巾肥皂自说自话。失恋的伤
“伤城”极致！最后只剩下一个悲伤的金城武
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