“时间是禾家电影的真正主题。着墨于非汉少数名族所栖息的夹缝地带，也因此在一定程度上动摇了中国，特别是1949年之后的新中国，作为一个汉族主体国家的宏大叙事。在前作《大地》中，禾家醉心于一个个瞬间里发生的无人问津的细节；而在《鄂尔多斯骑士》里，他采用迷人的片断化结构，讲述了三段情节上隐秘呼应的故事。从广袤的内蒙古大地直到北京的一间酒店房间，前者承载着影片最具抒情性的时刻，而后者则上演了一出极具讽刺意味的性倒错闹剧。不论是在乡村、沙漠还是城市，关于欲望与遗失的故事线与多变的风景线纵横交错，与一匹白马梦幻般的相遇更平添了神秘。一个小伙寻找他的弟弟；一个男人搜索一支失踪的考古队，或者只是在寻找一个女人；一个女人追寻她在男人身上无法获得的东西，而她也曾经寻找过一个丢失的孩子；在一个关于成吉思汗的传说中，母马寻找她们被宰杀的马驹……
带着壮观的画面及健康的幽默感，禾家优雅地带领我们在不同故事片断间穿行，充分展现了他作为一个原创风格导演的立场，同时也预示着中国独立电影界对电影叙事的积极探索。
[img=1:C]梦中的白马[/img]
武汉最近雨水特别多，气温陡降，这样的天气常会让我觉得憋闷，于是上网想看看有什么新鲜事儿聊以解闷。
就这样知道了齐放青年电影巡展武汉站的消息。正好放映的影院在公司附近，不用路途奔波，甚合心意。查阅了时间表迅速买好《鄂尔多斯骑士》《寻找智美更登》《河》这三部片子的票，这雨水甚多的一周终于有了着落。
观看《鄂尔多斯骑士》这场的时候，正好是导演见面会，看完了电影还可以交流，实在是难得的机会。武汉虽比不上北上，但主流院线片的见面会还是有的，只是这类独立电影的见面会，实在不多。
原本独立电影受限于成本，体验度常会有遗憾，但一个故事如果足够精彩，导演足够有想法，自会弥补这些，至少在观影前，我是这样想的。
我在买票之前对禾家导演一无所知，所以最初听到这名字，我想这大概是部公路片吧，然后在观影过程中，我又有点受《心迷宫》的影响，很快就被悬疑案这条线给吸引住，直到观影结束，我的时间轴无法完全对齐，才意识到这大概不是故事的全部。好在有之后的提问交流环节
有剧透。
这个电影至少看3遍才行，每遍都有新的感悟，这是第2遍的观后感。想说禾家导演真牛逼。
这个电影，看到最多的是困境，人生的困境，众生的困境。
内蒙小伙干迪有点迷茫和混乱，他胡乱地找着弟弟，心里有北京梦音乐梦但是不知道怎么去实现，甚至都没想过自己真的可以为梦想做点什么。你说他其实没有那么爱摇滚？并不是，他只是很迷茫。傻傻的他还被人凑了一顿，一切都晕乎乎的，不知所向。
这是第一个困境，不是找不到出路，而是压根不知道要去找答案。
男人在寻找，答案？出路？他也不知道
冲着这部电影的名字，我不吃午饭去看了，谁让我是内蒙人呢!看下来只能说，失望，失望，还是失望!导演想说的太多了，想把他短短二十几年对这个世界所有的了解和看法都塞进85分钟里，又不想好好讲故事。要表现“艺术”，要探讨人生哲理，要有现实关怀，要展现城市和游牧文明的差异，还要挖掘人性。不知道导演怎么理解艺术电影，当我看到镜头用两分钟记录女主角认真地吃完一碗清水煮面时，实在有点坐不住了，你是想说什么啊？非得要这样吗？
喜欢第一个镜头长途大巴短暂歇息时在旷野四处找方便的人们，很真实又很写意
想起第一个故事爷爷跟小孙子讲的故事，很远又很近，点到为止，走远后又感觉无限放大
喜欢第三个故事女主坐在北京机场出来的大巴上去见情人照着车窗抹了口红，她很疲惫
喜欢最后女主吃面，她很饿，她没有满足
论当代性的探讨，其实这片走的很远。故事中游牧小伙一遍又一遍的提到要去北京进服装，要去北京上现代音乐学院，自己表哥在九宝（那时九宝还没火）
什么是艺术？什么是好作品？
有没有一个绝对的标准？
有。
远远看去，《鄂尔多斯骑士》的海报和罗伊·安德森已经被中国影迷们熟悉的《寒枝雀静》有那么几分相似；荒芜的土地，蓝色的天空，和不知所踪/谓的主角。
公路，摩托车，一望无际的沙漠——也许这是一部公路电影；实际上，直到黑屏，我也无法清晰将它归于任何一种类型。三个故事，或多或少互相影响着，气若游丝的暗线像夜里的精灵一般贯彻全片，让人掉入这三个故事所组成的魔咒。《惊魂记》一般的结尾与开头苍老的“上帝之音”相呼应：“真相就藏在这三个故事里，不过，也许世上根本没有什么真相。”
《鄂尔多斯骑士》讲述了一个什么样的故事？真相晦暝变化，故事梗概明灭不可知也。似乎讲述发生在一片沙漠里的一些事情，沙漠里的白马，一块神秘到来又神秘飘走的红丝巾，一个男人从北京来这里找些什么——也许是一个女人；一个女人回到北京，去结束什么——也许她最后结束了自己的生命。故事什么都没说，但又什么都说了，《鄂尔多斯骑士》是一栋有无限窗子与门的透明屋子，观众可以选择任何一个节点进入这个错综复杂的世界，一个遥远的，沙漠的有神世界。
“鄂尔多斯骑士”导筒× 导演 禾家 ：答案并不是电影的目的
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