贾木许的电影让我想起了王家卫。
同样的让人物的心理推动情节，甚至在不知所云的情景和镜头中，发掘着深藏于本质存在之中的意义。
在对贾木许电影的介绍中，有这样一句话：冷漠疏离的意象，漂泊流浪的情结。
我想，在这个世界中，有谁又能说：我不是这样一种疏离、孤独、漂泊但真实的存在呢？对于自我的发现，坚守，以及和整个世界的契合、游离。从某种意义上来说，诗歌就是这种整个世界和孤独自我之间的互动之中产生的。它是世界在自我之中的意象，也是自我在世界之中的投射。
片中的帕特森
看電影的時候看覺得有點眼熟
後來覺得應該是見過的兩位
查了一下演員表發現啦哈哈
<图片1>
<图片2>
車上聊天的小男生和小女生在 wes anderson 的 moonrise kingdom 裡面扮演sam和susie
雖然兩位都已經迅速成長 一開始沒有認出來 但是談話的感覺給人似曾相識的感覺 兩個人之間有一種獨特的互動
似乎每年喧喧嚷嚷的颁奖季中，都会沉静地坐着一两部这样的电影，没有曲折的情节，没有华丽的特技，就像一个老人，坐在傍晚的树下，娓娓道来他的生活。
《帕特森》（Paterson）就是一部这样的电影。
这部电影讲述的故事很平凡简单，一个普通的司机与他的诗歌世界，但它包裹的主题却是久远而本质的：人与文字，生活与诗意。
“为什么要写作？”
我喜欢看这个问题的每一个答案。
“为了永存”“为了意义”“为了给记忆消肿”……
博尔赫斯说得轻巧“我们写作也许是因为我们需要打发掉某些想法。”
我想
“帕特森”Paterson——空间与时间交融的诗意
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