真是机智的女人。
（不过结尾处有个穿帮，阿旭听完小月的语音后，他身边的自行车就不见了。不知道是不是剧情需要故意的，因为开头阿旭的车子就被偷了。）
陈介旭这个人物形象塑造的很饱满。他是一个不完美的人，一点也不完美。他会在帮助芳姨换完灯泡，摔坏手机的时候，马上向芳姨要换手机屏的钱；他会在自己走投无路的时候，偷拿女友的钱；他会在自己无处可去的时候，想到自己曾经帮助过的陌生人——芳姨。但是，正因为这些种种的缺点，真正地塑造了一个人。他会帮助芳姨
本片最吸引我的地方莫过于对于香港市井气的描写与刻画。导演意在记录香港小人物的悲欢离合，揭露香港社会现实问题，比如说阿尔海默综合症，底层孤寡老人的养老问题，精神病患者安顿问题，还有陆港之间贫富差距问题。在导演眼中，没有一个十足的恶人，每个人看似“恶”的背后其实都是最不愿意触碰的“痛”，要么就是生活所迫，要么就是童年所遇，要么就是疾病所困。没有一个人是完美无瑕的。虽然明明嘴上说利益至上，可他人有难的时候还是愿意上前帮忙，这也许就是香港人最可爱的地方。
之前一直觉着和港片有距离感，随着阅历的增加，其实发现原来不管港人陆人，其实都一样，大部分人都过的是普通老百姓。早上喜欢吃粥，晚上喜欢喝汤，路见不平也会拔刀相助，一时兴起管他在哪即使在公共场合也乱嚷嚷。电影里面芬姨的出场镜头就那么具有代表性，穿过铁栅栏门和木门，里面就是充满老港风情味道的小小公寓，墨绿色的基调，陈年黄的旧家具，还有那摇曳的电扇。让我这个观众深呼吸仿佛都能感到房间里时光流逝的味道。芬姨和阿旭两个人物塑造的很成功
更愿意说这是个都市暖心童话吧，在真实的世界中，很少再有这样温情脉脉的故事了。就如主创们所说，正因为当今社会人与人之间的冷漠与冰凉，才促使他们更想拍这样的一部影片。
但其中更重要的原因，是他们身边真实地存在过患有片中芬姐一样认知障碍的亲人。所以这也才能引起大多数人的共鸣，每个人都会老去，每个人都有年迈的父母，当面对年老的他们或是我们自己，究竟该如何自处？
看片的过程中，哭了三次，想爹娘想自己。很多画面觉得熟悉又陌生，也不断地反问如果是自己要怎么办？
也是因为有太多的代入感，所以当结局呈现，并不觉得烂俗，反倒舒了口气，大概人性本就如此，总是一厢情愿地希望完满与幸福吧。
前段时间看了《幸运是我》，在影片缓缓地叙述中，有笑有泪。在陌生的城市里，找到一个可以一起前行的人多么的艰难。影片中的阿旭染着偏向白色的头发，芬姨染着黑色的头发。这都是岁月的印记啊。
“生活不仅有苟且，还有诗和远方。”广为流传的一句话，何为苟且何为诗和远方？苟且正是生活中的鸡毛蒜皮柴米油盐，在这些苟且中，向往着诗和远方，向往着自己心里的乌托邦，这是我对这句话的理解。每一个人存活在这世上，都是渺小而独立的个体，然而无数的个体中似乎都有着一条命运之绳在牵扯着陌生的两个人。
阿旭怀揣着梦想与对父爱的渴望来到了香港，丧母之痛尚未平息，父亲的冷漠与事业的迷惘撕扯着他的内心。芬姨多年来都一人生活，早已习惯了为了几毛钱几个鸡蛋几个橘子在市场上吐槽不断飞涨的物价。
这个世界本就是善恶对立的空间，有善有恶，或者说，正是因为有其中一方，才会出现另一方，因为有善才凸显了恶的灰暗，有恶才彰显了善的可贵。阿旭放下自己的东西帮助芬姨，返程时自行车却被偷走了。面临失恋失业、无家可归时，他遇到了义工阿甘
一碗润心养气的港式凉茶——《幸运是我》观影有感
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昨天有幸看了《幸运是我》，一部非常真诚的影片。
没有眼花缭乱的人物关系来彰显导演的深刻，没有抽象到不明所以的镜头来表现风格。一切都那么让人舒服，是一部难得的好好说话，自然流畅讲故事的电影，让人反思个人的存在，与家人、社会的关系。
电影通过“恋旧”述情。
孤独老人芬姨患了认知障碍，可以说是将“恋旧”这种情感推向了极致。“恋旧”是耽溺于旧事物，而排斥现实世界的一种表现。世间的人，哪个不曾是这样一座荒岛呢？所以，如果仅仅把电影看作是一部关爱老人的电影未免偏颇。电影揭示的是我们每个人心中不为人道的脆弱。
芬姨如此，不然镜头不会一次次强调咯吱吱响得快要散架的太师椅，始终不愿换台的亚视、甚至损坏多年窗户——“窗户没坏！你不碰就不会坏！”，不去触碰就可以自欺欺人，不是所有的损坏都能够修复。
阿旭亦如此，几次搬家都始终带着小时候的玩具，他在心中埋藏着儿时的幸福时光
抱歉我用这么长的标题才能表达我看完电影的第一想法，当看到电影最后小月回广州找自己年迈的外婆，旭爸在门口似乎在守望阿旭，然后回头看了一眼儿子和家人，芬姨安静的画画，就连阿旭的好友和前女友都分别过上了开心的生活，分镜头瞬间的集合让我不禁有些热泪盈眶的感觉。或许这就是电影要传达给我们最重要的信息，拥有感知幸福的能力，才能一直幸福下去。
阿旭来香港的日子并不好过，妈妈去世后爸爸也不管他，没钱，打工的老板对她不好，还臭脾气和女朋友吵架，最后因为没钱交租被赶出来
看到《幸运是我》很幸运 人生没有可惜，只有珍惜
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