好像在几年前就看过但没看完的片子.虽然设计精妙,但这种拼图式的结构真伤脑筋.这回终于看完了.脏兮兮的画面,脏兮兮的人物,脏兮兮的故事......
tattoo男从年轻的时候就开始小偷小摸，入狱是家常便饭。不过家庭和孩子，以及皈依教会，让他安定下来，决定重新做人。但上帝并没有对他特别眷顾，因为身上的tattoo而被高级高尔夫俱乐部解雇，心烦意乱回家参加生日宴会，却在路上撞死了一个父亲两个小女孩。逃离现场的他还是抵不过良心的谴责投案自首，妻子花了大价钱让他很快释放。但他却不能在面对这个自己和孩子们，离家而去。
虚弱男已经命悬一线，如果没有合适的心脏活不过一个月。他老婆希望能人工授精怀上他的孩子，他却发现她曾经堕胎。他得到了新的心脏，却对捐献者心存愧疚，于是想方设法找出他的身份，他找到吸毒女，走入她的生活。吸毒女本是个吸毒女，但遇到老公，生了孩子之后，她重回正道。但老公和女儿们的飞来横祸也让她痛不遇生，终日借酒浇愁，重回毒品怀抱。换了心的虚弱男渐渐渗透到吸毒女的生活，远离了自己老婆，终于逼走了老婆。吸毒女发现真相一度怒不可遏，最后要求虚弱男杀死tattoo男，为其夫女报仇。
虚弱男的新的心脏逐渐衰竭，命不久已。他有机会杀了tattoo男
摄像机跟着纳奥米 沃茨在街头茫然四顾，取镜非常平实，清晰，轻微有一点晃动。她穿着暗色的外套，表情绞起来，痛到了一定程度仿佛能够习惯了的那种绞动。摄像机非常自然的围绕着她，追踪着捕捉她的闪避。路上间或有一两个行人，玻璃门内有陌生人坐着聊天。我们的视线与女主人公的视线时而相交时而错开，像自行车在弯曲不平的车道上划下的两道线。周围总萦绕着一种刚下过雨的微凉，如果伸出手去，也许可以纳入掌心里。到处都是生活的痕迹，但我的生活无法继续。
这是21克的影像风格。镜头语言和音乐都很简约，有大量的静场。叙事可算是前卫了，但与昆汀 塔伦蒂诺炫目的单元切割不同，故事情节被剪成一个个小场景，抽散了其中的联系，颠倒了次序，然后让过去、现在和未来沿着几条不可捉摸的曲线向前发展，最后交合到一个点上。中间的过渡完全不着痕迹，开始可能会有些欣赏障碍，但是如果你熟悉了影片的叙事节奏，理解它就不成问题了。
一场车祸，三个人的命运被改变。杰克，作为肇事者，与他的上帝无法妥协；克里斯汀，作为受害者
多线交错，倒叙插叙，冈萨雷斯的惯用手法，老冈的叙事能力绝对大师级别，调教演员的水平也是一绝，小李子梦寐以求的小金人也是在他的电影里圆的梦，好电影出好演员是正常业态，本片中的三位主演都贡献了足够立体的高水平演出，尤其是我们的金刚baby诺米.沃茨更是奉献了演艺生涯最大的牺牲，灵肉合一的表演异常惊艳。
电影最牛的点还是在于剧本的创意，一场车祸推翻了三个原生家庭，三条各自行进的故事线交织在一起，互相缠绕。隔年的奥斯卡最佳影片《撞车》也是借鉴了这个创意
冒昧我用不大过关的英语来阐明我的中心思想
这部电影导演用一次次剪接来描述电影的故事
有些片乱 不错又不失色彩 不过大致可以说是一个车祸引发的故事
跟最近谢霆锋演的《证人》有异曲同工之妙
不过《证人》更据有中国式的描述性
这部电影其实很不错的 可是让我联想到了《证人》
就这样吧
总的来说，可以认为本片在切入点、价值观、叙事风格和镜头语言等方面与《美错》间存在相当程度的传承。首先，这种通过小人物的生活轨迹在与周遭的联系与互动中被影响，由此带来认知和信仰上的思考和升华，从而在其中赋予导演想要表达的主题，是两者共通的切入点。而我们也能看到演员在粗砺而富有技巧性的运镜中拥有充分的空间和时间展现出精彩的表演，这是它们相似的镜头语言。可以看出，从本片开始冈萨雷斯关于神秘主义主题的探讨开始成形，后续成为其标志性元素魔幻现实风格在本片中也有所萌芽，但在本片中
《21克》灵魂之轻 生命之重
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