（全是剧透，慎读）
一个很常规的等待孩子的开始，印象里有好多这种滞留在一个地方，等待不辞而别的亲人的故事。
但不可能这么常规，那就不是阿莫多瓦了。一定会有大堆的伦理冲突，看到女主父亲的漂亮女佣时我反而放心了。
阿莫多瓦从头到尾都在搞事情，处处都有容貌过于漂亮的配角出现，暗笔也处处都以朋友之名。从小相识的朋友，妻子的朋，女儿的朋友。找人照顾重病妻子可以变成新生活的开端，出席朋友安乐死的葬礼，也可以。
性意象埋了太多。女主和雕塑家独处时两人的神情，老女佣对男主的态度
觉得不够阿莫多瓦的一部，相比其他太平淡了，叙述方式不再那么张扬了，相反多了很多暗喻、细节的埋藏。
比如从报应线讲，女主出走并对父亲出轨没有作为，母亲孤独病死，自己也遭遇女儿出走，因为忽视眼镜男结识男主，结果男主也死了。虽然没有之前惯用的剧中剧的手法，但是回想下祖孙三代，其实是一个因果轮回。
再从造型和色彩讲，女主年轻的高品位，穿着靓丽，颜色也是鲜艳的，和老年后形成剧烈反差，老年后连妆都不化了，更突出了女主心如死灰，女主小心翼翼的生活，没了年轻时无所畏惧的样子，看似在细心照顾女儿，其实也在逃避自己的人生，女儿和最好的闺蜜吵架她都没有发现，虽然在物质生活上，胡丽叶塔尽量满足女儿，但是在心灵上既没有跟女儿的交流，更不要说引导，反而一直在被女儿和女儿朋友还有男主朋友照顾，胡丽叶塔的心是软弱不堪的，像很多阿莫多瓦笔下的女性，她们性感又感性，活在自己的小世界里，任由悲伤侵袭全身，却无法看清，无法抽离，这与好友送她的那个艺术铜雕有着强烈的对比，它坚强性感张扬又有力量
这部片子里的阿莫多瓦让人既熟悉、又陌生。
“性”依旧是不变的主题，从开头的一团红色和雕塑，和真实却让人血脉喷张的性爱场面，无一不体现了这位西班牙鬼才的敏感和细腻。
但越发老成的阿莫多瓦已经不再把性当作一个噱头，在他的电影里，“性”越来越像一个背景，是他看待世界的方式，但不是故事的核心。
而在他的电影里，“性”永远是“性”本身，不会也不应拘泥于任何形式或关系。无论是同性，三人行，还是老少配，这些在阿莫多瓦的眼中都在正常不过，甚至性和人性在这些关系中能够更完美的体现。
阿莫多瓦上一部打动我的作品是五年前的《吾栖之肤》，随后他拍了一部嘻嘻哈哈的gay片《空乘情人》。作为知名的基友导演，他的作品多数是关注gay和女人，他镜头里的直男，基本都不太正常。《吾栖之肤》中，被囚禁的女主角读着爱丽丝•门罗的小说《逃离》，彼时她尚未获得诺贝尔文学奖。五年后，Julieta亮相戛纳，改编自爱丽丝•门罗的《逃离》（所谓粉丝的最高境界）。由于英语不好，阿莫多瓦没法按原计划拍一部英文片，于是他把故事搬到西班牙，他所熟悉和热爱的马德里。
这部电影关于女人
【胡丽叶塔】富有感染力！当阿莫多瓦遇上门罗
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