葛优玩弄着开瓶器,淡定地对着环抱着徐帆说:“临走,别让我犯错儿。”
这片子貌似是1993年的,记得我第一次看是在cctv6上看的,那年是1997年。2009年,我又看了一遍,收获的是现实总是比记忆残酷这个结论,我记忆的版本是徐帆和葛优都离了,然后两人在挣扎和争吵中,终于发现彼此深爱对方,最终走到了一起。现实的版本是徐帆抽泣着对葛优说:其实,你本可以把我留住。
又一年又一年,葛优在甲方乙方里最后的念白“1997就要过去了,我很怀念”这句话成为了我每年元旦的开场白或结束语。
大撒把里的北京依然允许放烟花,而记忆中的新年就随着燃放的烟火慢慢烧着。活着就要珍惜,因为我们都将死很久很久。
那时的徐老师真是清纯,完全演绎出我心目中的完美女人,没有了徐老师以后塑造角色的张扬和发嗲。她和葛优献上了中年人特有的爱情,没有青年人的热情,但是却有浓浓的温情。
末了,就要过年了,大家都好好的过吧,谁都别一个人过了。
92年的片子,小时候觉得是个很好的片子,刚重新看了一遍这个片儿,突然看见了不同的东西。从女权主义的视角来看,女主就是个傻白甜,只不过因为漂亮,所以是女性中自信的那种,只不过这种自信来自被男性凝视评价为有性吸引力(性价值)的自信,却还是不知道如何捍卫自己的需要、喜好以及关乎人生命运的何去何从的选择。
很多人都觉得男主过年拿着白菜进门的时候是浪漫,可是从女权的角度看,已经拒绝了,还要来,就是冒犯了,哪里来的浪漫可言?宁缺毋滥不知道吗?即便很多人都说男主看起来挺尊重女主的
看到微博上有人推荐
反正晚上无事,就打开看了
是电影频道的1905网站
有个非常好的地方
就是没有进度条
电影非常短
记得前几年在央六还看过
只记得帕劳共和国,要在美国盖楼什么的
这次重新看,还真是唏嘘
关于90年代的出国大潮
很多人关注出国人的爱恨情仇
比如北京人在纽约
却很少有人把目光投射在留守人士上
葛优和徐帆的表演
娓娓道来,内敛却动人
不知道为什么
明明是出轨、试婚、流产的抓马戏份
他们演来竟然是如此的平和理所当然
尤其是日料店里的那段
葛优真是演得太好了
晚上十二点,我百无聊赖的在thinkpad前整东西,爸爸去……不知道干嘛了,妈妈在休假,亦然休闲,于是乎我们一起看了这个平时我换台都不会停下的电影,1993年的电影,当时最时髦的电影,这个电影是这样的:
1993年,的北京,九十年代的北京,波浪,大墨镜,长风衣,痴男怨女,徐帆漂亮寂寞留守,遇上了同样寂寞而点儿背的留守葛优。单元房,两室一厅还是个梦,长途电话机,百货商场,除夕夜,赵忠祥……
之所以静下来看这个老电影是因为,很多东西,甚至整个故事,都能在我的父亲母亲以至于那一代人身上得到印证,一开始顾颜他老婆奋不顾身的出国,林周云的老公抛下难产晕倒的徐帆也要上飞机,基本没装潢的单元房,一门心思相信丈夫回来接自己的留守妻子,单纯漂亮理想主义的女孩子(作为晚期少女我保证这种女孩在当今中国已经绝迹了),王朔那种点背到极点还要拿自己开涮的语言,专门为出国定做的服装
中国短短十五年的巨大巨大巨大的变迁
当时越不去的鸿沟变成了平地,当时错失错过的人现在也只好化作无可奈何的苦笑,当时的时尚变成了现在土的掉渣的范本。
《大撒把》悲剧从一开始就决定了
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