这是一个燥热的夏天。独居的孤独老妇莫名其妙接到沉默的骚扰电话。影片悬疑的开端，预示着故事的不明朗。
这是个莫名其妙的骚扰电话，对方一言不发，似有所图。而同时小区里接连发生一桩桩盗窃案，一个老人被杀死，一个阴郁少年总是在跟踪她……吕中饰演的老邓，乍看上去是一个令人同情的空巢老人，子女疏远，老伴去世，她还要照顾养老院的老母亲，一个人生活在偌大的空屋子里，日复一日，等待死亡。和如今一般老人没有什么两样。
如果王导就这么讲下去，起码在社会舆论上不会得到低分，因为很公益
05年的《青红》和14年的《闯入者》，竟然还是同一地方拍的，只是14年的场景看来已经越来越破败不堪了，摄影机位的角度都没有变，王小帅还挺念旧。
意味深长的结尾，恰到好处的戛然而止，前75分钟基本上都用来贡献给过审了，最后30分钟里能感受到王小帅还有很多想发挥的地方，虽然最后依然未能尽兴，但这种思路也不失为一种新的取巧招式，值得借鉴和鼓励。
如果《闯入者》在叙事的架构上能打磨得再圆润一些，不让后面的直白破坏了前面的含蓄，或者它会更加优秀。对比同期上映的《念念》，两者在主题上有着某些契合的视角。然而在伤害的影像化、事件化上，《闯入者》无疑远远超过了《念念》。它将过往时代的冲突延续到了今日，以一个“闯入者”的形象介入角色当下的生活。这是它的技巧，以商业类型片的方式去包裹一个主题，好好地讲故事。
电影以陌生少年的镜头开场，用这个未知的人物勾起全片的悬念。通过在不同的时间节点安插进与当下无关的零散画面，构建着过去与当下的几条线索。这些画面是沉默的，一部分暗示着过往的命运、另一些则预设着即将到来的危险。当这些画面碎片随着出现次数的增加而一点点地揭开它原本的面貌，观众的心被提到了嗓子眼：剧中的角色对于危险毫不知情，局外的我们焦急万分。
“闯入者”是剧本中神来的一个设置，它是内心的外化、时代伤痛的影像化、也是整个事件的起因。他的表意随着剧情的推进而动态变化。在影片的开始，他是一面镜子
“有关童年的在三线的生活，是我心里的一种记挂，每个人如何度过自己的青少年都是很重要的，都会有烙印留在自己的身上，并且会伴随着你一生的成长，就算有人会说我的童年不幸或是怎样，想要将其割裂但是也无法忽略它的影响的，我认为我们每个人其实都是应该去保留这些记忆的。”这也是导演王小帅在创作了《我11》，《青红》之后再次以自己生活过13年的贵州，作为创作背景的原因。作为其“自传三部曲”的收官之作，以退休老太老邓的生活中出现的一系列匪夷所思的意外为线索，讲述了老中青三代人之间的故事。不论是亲情的主题，还是老三线的话题，在他那些现实的影像记录之下，留住的则是王小帅必然要去完成的一个心愿。
“在我的十一部作品之中，关于三线的作品也就只有两三部而已，比例其实并不算多，但是这必然是我要完成的一个心愿，因为不论我还是家里人都是三线出来的，这对于我来讲是个非常特殊的记忆与时期。而对于我父母那代人来讲，他们把自己最有价值的青春，就放到了那段历史之中。然后人这一辈子很快的过去了，那时的一些事情真的就改变了他们的一生
跟以前《冬春的日子》《青红》《二弟》《扁担姑娘》相比，只能说退步不是一般地大。甚至连《我11》《日照重庆》都赶不上。那些说这部片子是王小帅巅峰之作的人太世故了。这片子情节经不住推敲，长镜头用得让人恨不得中途退场，价值观也不可取。
先说情节的经不住推敲。
1.老赵的孙子因为什么不放过老邓一家，电影缺乏有说服力的交代。
２.老赵怎么说也是经历过大风大浪的人，斗争经验和心理素质哪能那么脆弱——知道老邓背后揭发他，造成他可能永远也回不了北京，就中风卧床不起？编剧自己信吗？
３.老赵的孙子“小红帽”跑到北京报复老邓，那四处闯入空巢老人家里动机又是什么呢？就为了找一个落脚的地方？用开水浇花以及杀死了一个空巢老人以后表现得好像啥事没有一样，是想说明小红帽心理扭曲变态吗？要是这样的话，最后放过老邓倒说不通了。——变态的人哪容易那么悬崖勒马？而且已经杀了一个人，横竖躲不过法律的制裁，紧接着再把老邓处理了，倒是很符合小红帽的心理。再说
主角是位老太太。她时常因为接到骚扰电话而内心忐忑。
大儿子和儿媳将她接过去住，却因为两代人生活习惯不同而免不了争吵。她和小儿子也往往因为小儿子的同性恋问题说不下去。
小区里出现了谋杀案……老太太总是遇到一位神秘的有点眼熟的年轻人……老太太好心地收留他借住，好像发生了什么，又好像没有发生……
电影后半段揭开了前面的悬疑——老太太曾在三线城市，因为争取回城的机会做了错事、伤害了别人，导致别人失去了机会、从此生活潦倒。年轻人是来复仇的，但却没有下手。
看了三遍《闯入者》，只想和你聊聊细节
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