从古老的海妖神话，到未来的海珠大桥的隐喻，我都不太喜欢。
整天叨神话让老三像个疯子，海珠大桥结尾看得莫名其妙。
导演可能想加这两个点在纵向上拉深吧，可惜我没什么深度的人，只想你在横向上给拉满就好。
都在用人尽可夫形容小妹，可夫妻/父女这些正常的人际关系，在一个精神异常的小妹这里显得毫无轻重。
开头以为小妹是一个被迫卖淫的低能女，后来发现并不是的，她是有得选的，特别是老三出现后，比她的三个老公都更有得选。
还有个小妹是惨性瘾折磨的说法也不全然对
看了陈果导演憋了很久的大招——“失足女三部曲”的收官之作《三夫》后，我目瞪口呆，却无话可讲，直接陷入了沉默。
这部电影确实像其海报上大肆宣传的噱头一样，让绝大部分观众难以下咽，且产生生理上的反感。满屏白花花、毫不遮掩的肉体在不知羞耻的蠕动，如同蛆虫在垃圾堆里苟且，苛索无度、没完没了。女主角靠这些human nature就得了香港电影金像奖最佳女主角，我感觉也没什么光彩之处值得褒奖的。
这部作品不像文艺片，更像是剥削电影，陈果用粗暴的剧本和侵入性的镜头，让他想表达的隐喻变得荒谬和挑衅
这个电影有两点让我心生敬畏：一是曾美慧孜为电影献身的精神，不逊张国荣和李康生，但她没遇到真正适合她的导演，陈果不是，王家卫也不是，大概蔡明亮或金基德是，而我更愿意她是冢本晋也的黑泽明日香；二是电影里吃鳝鱼的情节，一个畸形“家庭”的欢乐，用导演的话说，“虽然物资不丰富，但这几个人觉得自己很开心，不对比也不知道别人比自己好多少”，当我们唾弃那些我们看不起的人的时候，我们有没有想过，你其实并不比你唾弃的人好多少呢？
一个人能接纳的东西越多，他/她就越接近神性。仅从这点来讲
好呕心呀，作为一部三级片令观众看下去完全没有心理反应，但这无疑是之前的港片没有出现过的类型。
陈果的大胆在闹市中、婴孩中、鳝交出现的性爱场面，这种大胆就如‘香港制造’里面李灿森把台电视机从几十层高楼层掉下去。
其实我看不太明白里面的隐喻，只是感受到时代的变迁，里面邓月平饰演北上神州的性工作者，什么都在变，连性工作者也要寻求好出路。
再到演员，里面老三陈湛文有好几段戏是真的好好，这个角色是很有发挥的，无论是盲目寻求真爱、被人讲三讲四、道理伦理审判又或者妥协寻求解决
小妹三个丈夫中，老三最具浪漫主义色彩，一厢情愿地认为她是卢亭后裔。“有得其牝者，与之媱，不能言语，惟笑而已...”懵懂痴傻、受制于男人的小妹的确与卢亭人鱼有相似之处，而最奇异的则是即使耽于交媾之乐，小妹也未曾忘却对大海的执着。
《聊斋志异》中有《白秋练》一则，讲的是白鳍豚神女与书生相恋的故事。其中有一细节久久不忘：白秋练即使嫁作人妻也难以摆脱种族习性与乡愁的羁绊，餐饮之际必须佐以湖水才得以存活，“将归，女求载湖水。既归，每食必加少许，如用醯酱焉。由是每南行
“三夫”神经！想不出标题……
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