捕马者说，安纳托利亚的马，到任何地方你都会知道，这是安纳托利亚的马。
在有些人心目中，马匹是分种族的，而人是分阶级的。对于Aydin这样的知识分子来说，这些本来无可厚非。道德，责任，理想，这些关键词是衡量一个人是否合乎社会规格的标准，但他的妻子却说，去你妈逼。还有像永远行善永远对抗邪恶这种正直之辞，他妹妹却同样不尽认可。更别提那些住在破旧房子里的穷人，他们之间的差距不只是数小时的山路，更是无法消弭的天壤之别。
Ceylan这次丝毫无心于「小镇往事」的凝视，反而倾心于喋喋不休的「论事」，让那些覆盖在<小镇>中的隐秘过往，<五月碧云天>中的细絮人生，和<远方>中的隐忍悲凉，全都显现为「人性的话语」。Ceylan一改以往寓「暧昧」于场景的做法，这次是寓「暧昧」于语言。语言是人心与大地的裂缝，深底的暗涌正在唇齿之间潜滋暗长。片中没有多少安纳托利亚漫漫大雪中的沉思，更多的是山洞里明灭交替的「人性喧嚣」，随便一次意外冲突都可以引致一场激烈的洪荒
观看这部电影，我花了几乎一年的时间。第一次看到一个多小时处就不忍再看下去，实际上锡兰当年的那部“安纳托利亚往事”我也是分两次才看完的。对从没有受过严苛电影艺术欣赏训练的人来说，观看锡兰的电影的确会出现某种障碍，但与此同时，看完锡兰的电影即使看不懂也不会后悔，因为它总会在某个特定的时刻出现特定的一幕瞬间击中你的内心。“安纳托利亚往事”中恍如油画般的提灯少女和这一部“冬眠”中多少个孤独的一瞥，电影叙事比起文本叙事的优秀便显得明了。
“冬眠”的故事是在土耳其一个小旅馆中发生的，主要人物是三个，继承了父亲遗产的当地地主、过气的演员Aydin，年纪比他小许多的妻子Nihal，以及Aydin的妹妹Necla。如果说得更具体一些，Aydin是锡兰塑造的受到冷落而自视清高的知识分子形象，而Nihal是夹在两个差异巨大阶级中，且生活在Aydin无意识的淫威下的反抗无力者，Necla则是不能从失败婚姻中走出的生命中时时充斥着无聊与烦闷的女性代表。故事在三人以及其余次要角色的反复冲突中逐渐推进，亦逐渐走向某种绝望
太喜欢这个题材，不得不服，贫富差距是看得见的，也是极为敏感的，以心理感受作为切入点，引出极为耐心的针对尊重、理解、平等、尊严、价值等等看似扯淡但却至关重要的话题，最难得的是没有始于讨论止于讨论，敏感个体在应对因贫富差距产生的外界压力下的不同人格，无论出于自身的同情（恶心~），还是出于嫉妒（因受生活所迫个体暴发出难以想象的力量），或是出于窘迫（贫富、地位等差距是看得见尴尬）
极富创意！一切被冬眠的高尚品德
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