1979年，正是中国电影追求语言的现代化、求异创新的开始
从内容上来说，对文革的反思、对改革的憧憬和对人性回归的诉求是主要方面
而在形式上，追求现代化、突破戏剧性是着力点
所以，看《苦恼人的笑》，故事很简单
一名记者，面对一篇违背人性的稿子，到底写还是不写……
中间有回忆、有想象，有纪实、有夸张
多种电影语言的搭配运用是最大的亮点
象征蒙太奇、多屏幕、扭曲的镜头、意识流……
可惜的是这种现代化语言的追求太晚也太短，还没来得及自成风格，就被后面来势汹汹的第五代导演们拍打在了海岸上……
小时候看的，因为一会是真的一会是幻想，结果就没看懂，只模糊知道大概是讲文革的。记得很清楚的一个情节是一个男主角的朋友去他家抄家，迫不及待去倒一个花瓶，看里面有没有装什么东西。男主角对他说：里面是空的，但曾装满了友情。转到他的回忆，男女主角新婚旅行站在船舷向送行的朋友挥手，他做手势让他们看他送的花瓶里面，他们倒了倒，他快乐地大声喊：里面是空的，但装满了我的友情。
片尾的烟花多么绚烂，终于粉碎四人帮了！大家终于可以说实话了……两个早已白发苍苍的爱人痴痴地望着彼此，物是人非，热泪两行。不！不止还有他们！——“我望着我、我望着我，你那诚实的眼睛……”，它又一次淌下眼泪，世界顿时又变得混沌、模糊。改革开放过去这么多年，我，这个“苦恼人”依旧笑不出来，我依然无法像主人公的女儿一样坦然地告诉我的爸爸：“花瓶就是我打碎的，我再也不是狼来了那个故事中的孩子……”，1979年，导演杨延晋在画外音中不停地追问：“这是真的吗？这是真的吗？”，他没有答案，改变发生得太突然。但经过时间的检验，作为今天的人我已有答案。现在，我可以诚实地告诉杨导——这一切都是假的，我们没能成为他们口中的“人民”，我们依旧“不明真相”。我为什么有这自信，敢这么讲。不是因为过去的新闻、那些过往惨绝人寰的人权悲剧在中国大地上一再的上演，而是因为电影中这个“普通人的故事”就发生在我自己身上……
在我最后一次在微博上为央视主持人的酒后失言辩护，如井喷般地倒出一大堆实话时
《苦恼人的笑》一部深刻着时代烙印的人性佳片
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