作为第五代导演的代表作,张军钊导演的代表作,影片讲述了八路军指导员王金蒙冤入狱,但仍以民族解放事业为重,他在和狱的土匪逃兵的交流中感化、教育了他们,使他们也拥有了民族精神,在最后八路军被日本鬼子困在一处,在王金的主张下,八路军的指挥放出了他们,而他们用实际行动赎罪并投入对日本侵略者的战斗中。
影片在摄影和主题表达上都十分突出。
在摄影上,影片大量使用了静止的长镜头和局部构图,取景较紧,画面人物常常充斥着画面,同时画面光线昏暗,摄影师大量使用了低调摄影
《一个和八个》揭开了第五代创作的序幕,也是实践影像美学的一部重要作品,其创作特点主要表现在影像视觉造型和人物形象塑造上的重大突破。
首先影像直接参与影片意义的构造,也就是说“影像在说话”。影片的前半部分,磨坊牲口棚,砖窑这些狭小的空间。不仅仅是外在环境,漆黑的主色基调也不仅仅是物体。环境本身色彩的客观反映,而是与关押在里面的犯人们精神和肉体被扭曲的状况相协调的影片的后半部。画面出现了苍凉的天空,辽阔的大地,大片的白色调。这是影片主题发展的必然结果,因为这个时候
《一个和八个》(1984)被誉为第五代导演的开山之作,在这部由张军钊导演,张艺谋、肖风摄影的影片中,版画般的黑白对比,大量静止长镜头与大胆运用局部画面的不完整构图,一改中国内地战争片雄壮高昂的乐观主义基调,将中国人民的抗日战争呈现为一段呼唤人性的深沉而又悲壮的历史。
可以看出,《一个和八个》是一部忽视人物性格的清晰脉络和故事情节的因果链条,讲究造型思维和观念更新的战争片。在影片中,无论是农家烤烟房里的横条,还是铁桶一样的砖窑;无论是结实的碾盘,还是牲口房菜肴;无论是村边草垛
第五代是当代中国电影最响亮的一个名称,现在这个群体中特别走红的都在一人独大,但他们初出茅庐时的作品却多为几个人合作而成,更能体现出一代人当年的追求。《一个和八个》就是这样一部电影。导演张军钊,编剧张子良,摄影张艺谋,美术何群,这种梦幻阵容在八十年代俯首即拾。
《一个和八个》改编自郭小川的同名长诗,因为情况复杂形势紧急,无法就地审判,一个被陷害的八路军指导员王金和八个犯人被拴在一条大绳上,随军开拔。由于途中遭到了日军伏击,队伍被打散。于是王金毅然决定解开绳子
评《一个和八个》
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