最好看的片子之一。有好的色调,好的对白,好的调度穿插,好的经营。整部片子连贯,流畅,像首好的曲子。除了几处灯光有造势之嫌以外,其余都平淡自然朴实,不修饰,不做作,不夸张,没有文艺腔,没有广告腔,也没刻意的抻镜头去模仿欧洲腔。所以,这个故事片,比纪录片更准确更精练的记录了那个时期,那个九〇亚运会前的北京,那个小民百姓刚体验到开放的中国。
编导捕捉现实、捕捉当下的功力,史上罕有。由此可见,体制、审查、院线、市场等,绝不是拍不出好片子的好借口。
该片境界可比小城之春,但格调却相当人民。
最后是个人的一点怀旧,与电影本身无关。北京的公汽就像巴黎的地铁。当时从新华街看电报大楼,还能望见西山。那会的马路是那么朴实。那会的女人虽然不那么女人,但那会的男人,的确真的很男人,那个劲头,那个表达方式,那套夹克、萝卜裤、胶鞋、白棉线袜的行头。头型更拧。
时过境迁。不变的只剩下南池子。
虽然是97北京生人,但是90年的影像中依旧有着与我儿时相近的景色,几乎看了三分之一就决定给这片子打四星了,不为别的,就为那一口吊儿郎当的京片子(几位主演都不是北京人,能练成这样也很厉害);清晨的北京名景色——挤公交;人物对话时车窗外闪过的九十年代的风土人情;公车线路路过的熟悉又叫不出名儿的道路;主角们提到的马甸、德外……虽然影片距今已隔28年,北京城发生了翻天覆地的改变,但是那景色、那对话、那些事,与今天似乎又没有什么不同。将近三十年,北京好像变了不少,又好像一点儿也没变。
就是画面小了些,大家先凑和看吧:)
北京你早.1
http://v.youku.com/v_show/id_XMTExNjA4MjI0.html
北京你早.2
http://v.youku.com/v_show/id_XMTExODE1MjY0.html
不会写影评,但备注字数有限,想说的话写不开,所以写在这里。
很真实很现实的片子。
记不清多久前搜索贾宏声的时候就对此片有浓厚的兴趣,因为马晓晴,因为王全安。但找不到下载。最近频频在电影网看片,试试看一搜,果真有。看来官方也有官方的优点。
其实艾红这个角色不讨喜,她不怎么漂亮,带着婴儿肥,公交车上卖票总是一股不耐烦,她看到朋友进了外企穿的漂漂亮亮工作环境也好的让她开眼界,自己也想有那样的好工作。但是每个女生都曾经是那个爱慕虚荣、傻傻的艾红,她希望自己的男友能有出息,能出人头地。所以当邹永强对挣大钱表现出一番平常心态的时候,她喊着好辣流出了眼泪,她多么希望他至少能表一表挣大钱的决心。
贾宏声帅气逼人,不仅是外表的,骨子里透着不羁的帅劲。在酒吧那一曲《假行僧》唱的血脉喷张,在大同的悬空寺和云冈石窟游玩时,那亮眼的橘红开衫就现在开来都潮范儿十足。他还是留学生,他还是新加坡人。谁能不被这样的克克吸引?
片子的最后,王朗和邹永强成了好哥们,艾红最终嫁给那个骗过她的王老五。
20年后的现在
打人的那个场景,摄影机开始真正地运动了起来,虽然只持续了一小会儿;第二个剪开的镜头中摄影机再次被置于平地,随着激烈的斗殴场面轻微地摇移——可想而知观众的困惑:经过漫长跋涉偶然见到的绝美景色转瞬间消失不见。这一偶然得之的片段很好地展示出《北京,你早》的影像质感以及暴露出的问题。
即便这部电影非常标榜性质地被定性为长镜头写实的实践典范,我们还是发觉了问题,巴赞的长镜头理论带来稳定感、延续性非常切适于新现实主义电影中意大利战后脱节的现实,但到了90年代,已经不太有用了。但我们的额电影人还在围绕着剧本来讲故事的学院拍法来反映现实,生活的丰富质感转换成影像的过程中已然失效。这要等到五年后道格玛95的宣言才被真正判处死刑。其后,电影上的影像探索自动地分成为两类:固定镜头和手持镜头。
《北京,你早》虽然还停留在学院派的电影语境之下,有点不太一样的是,它超前地通过建立一个丰富的公共空间(公交车厢)来将现实中的实景纳入镜头,从而获得部分的真实观感。故而,展开一种学院式的读解是最保守的方式
北京,你早:1990年电影的资本苏醒的时代特征
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