这个露水的世界/
每颗露珠都是/
一个挣扎的世界
——小林一茶
海边的沙滩上，逃学的女孩在玩沙，白纸一般的年纪，对于处女膜是什么、被性侵的后果，她并不比她同龄的朋友知道得多，她当然也不知道有个词叫“荡妇羞辱”，所以不明白为什么又惹毛了妈妈，不明白为什么妈妈发了很大的火、撕了她的衣服、剪了她的头发。女孩报复性地毁了妈妈的化妆品，抱着小金鱼离家出走，她要投奔爸爸。
海边的沙滩上，一对又一对的新人在拍婚纱照。尽管沙地上狼藉嘈杂，新人身上的白纱已经蒙尘，但是他们拍得很忘我，没关系
不可否认《嘉年华》是前年电影界的黑马，没有使用流量明星来进行“视觉争夺”，就那样安安静静地，从1.2%的排片，依托着口碑慢慢增加排片数量。
该片以第三者的视角来看一起女孩被性侵的事件，官官相护本以为无回天之力的情况下，关键证据的披露使得性侵者接受法律制裁。小米是旅店的清洁工，一个晚上，当地商会的刘会长带着两个女孩入住，小米拍下了刘会长进入女孩房间的视频。第三天女孩父母发现异样并带女孩检查，知晓女孩被性侵。但是旅馆的录像视频四十八小时后无法查看。一名女孩的父母向刘会长妥协
一个人在一个下雨的中午去看了《嘉年华》。雨下的很大，天地都是一片阴暗的景象，心情本就不由的沉郁了几分，看完出来，更是陷入了一种极端痛苦的情绪中无法自拔。就像是你坠入悬崖之下，却永远触不到底的那种无力感。
这部片子从一上映就被热议，公众视野已经对它并不陌生了，恰巧与其档期相遇的三色事件更是将它的关注度提高到了一个更高的层次上。但朋友昨天跟我提的一个观点，却不由的让我一惊。
《嘉年华》的档期应该是早就排好的，所以实际上是三色事件发生的时间太巧了，不是吗？如果没有这件事
亮相今年威尼斯主竞赛单元后，《嘉年华》成为年度最期待华语片也不为过。很多人将它和日韩的同类型片做比较，但在这里我想说的是，导演刻意避免了对暴力的直接展示和叙事上的强行煽情，《嘉年华》不必要承担像《熔炉》那样可以改变社会的责任，我们更应该关注它打开了对这种严肃题材全新的讨论思路。
初看这部聚焦少女性侵的电影，它在题材上的敏感性可能是最大卖点。影片讲述了两个即将升入中学的女童遭受性侵后产生的一系列后续，其中在女童遭受性侵的宾馆处工作的少女黑工小米（文淇饰）作为另一条故事线，共同构成了电影的核心叙事。
尽管在题材上这是一部像《熔炉》那样通过性侵案讨论社会问题的大格局电影，但其实《嘉年华》的做法刚好相反，它是在摒弃了刻意煽情和对制度的批判后，回归了对少女本身个人成长的关注。
在《嘉年华》中，我们能看到导演有了用更高级的手段去讲敏感题材故事的意识，而不仅仅局限于一板一眼的事实陈列。比如我们能看到文晏用了很多象征去完成这些对题材的考虑，可以用更电影化的语言让观众感受到真实之外的影像艺术。
《嘉年华》格局很大。这个影片，展示了集体贫困的不同灰度。镜头语言敏感温柔、含蓄克制，好像阳光下一碗干净的水，把想说的所有事、每个细节都化成一个个光斑投影。
一沙一世界，一花一天国。这部电影值得我们用心挖出所有细节。
你注意到影片刚开始，宾馆服务员从海滩走上宾馆小院时，门头上的霓虹灯了吗？我没记错的话是白蓝色的，拼出了warmness（温暖），中间几根电棒坏了。warmness霓虹灯出现在这里肯定不是巧合，最起码它说明这是家小宾馆，设备简陋装修俗气
相比起导演的风格，影片的题材似乎引起了观众更多的关注，无疑是当下的幼儿园虐待性侵事件起到了有力的推波助澜作用。说是巧合的话还真是巧合，因为就在影片上映的当天，北京朝阳区幼儿园的虐待性侵事件在网上炸开了锅，然而从更深层来讲，这也根本不是什么“巧合”，因为类似的事件，很可能天天都在我们生活的这片土地上发生，只不过之前没有完全报道出来而已。
很佩服导演文晏的勇气和胆量，挑选如此阴暗与敏感的题材。常常说，题材选对了电影就成功了一半。然而，这影片跟大部分观众所期待的虐童幕后揭秘或者控诉社会阴暗面的作品有所不同。导演的关注点并不局限在披露这一件性侵事件，目的似乎也不志在批判恶行的施加者，从影片里模糊不清的施害者面目足以得知。导演的视野更为广阔地覆盖到这起性侵事件的受害者与旁观者，她们在性侵事件后的心理变化，以及生活态度上经历的转变才是重点陈述，乃至引出对中国当代女性生存状况的思考。
导演文晏由始至终用最克制冷静的手法来诠释这个敏感度十足的故事，几乎摒弃掉电视剧里那些廉价煽情的催泪场景
李梦男领演，《嘉年华》中梦露雕像及影片最后一个镜头的寓意是什么？
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