三个性格迥异的同事，本来互相看不顺眼，却因为同一个案件汇聚在一起，有人意识到了过往，但是已经太迟；有人再度抓住机会，顺势攀升；有人坚持自己，回归田园。
我想我和巴德会是一路人。洛城机密不记得是看过了多少次，其实我有时心情不好的时候也会重新再看，n年前的资源已经收藏好。这部电影真实而又充满了张力，文森圆滑而有世故，一副体制内的老油条样子，但是他的内心也有柔软的部分，只是因为可能经历了太多，柔软的部分再就被他自我封存，剩下的就是利润分成而已。
艾德年轻又有心机
好复杂的警匪片，第一遍好多问题没理清，又看了第二遍。能把三个男主的个性鲜明地展现，厉害。Russell Crowe大摇大摆的姿势真的好像一个有肉没脑的愣头青啊哈哈。Kevin Spacey真的好适合演奸诈的人~好喜欢他眼看Ed把明星认成妓女在旁边偷笑的样子…喜欢看本身见到对方就要掐架的男主最后联手干掉大boss！
我最喜欢这部电影的前半部，对话写得太好了，字字珠玑，斗志斗勇外加幽默。每个人物的性格都很鲜明，尤其是三位主人公警察，性格里的层次一点点展开，但是多出来的层次又不强烈到淹没先前定下的主基调，尽管层次分明却仍然特色突出。
影片的节奏也掌握得相当棒，开始所有的迷惑不解随着情节的发展一点点被解扣，但缓速有序，绝不急躁。
金.贝辛格的角色Lynn在遭遇Ed的一幕那段独白真是精彩到不能再精彩，充满了话剧舞台的夸张与激情，包括眼神、语气和肢体语言，真是非常感性的一幕。
整个故事情节感觉仿佛是《无间道》与《英雄本色》的合体，迷中套迷，层层解套，最后动作场景大收尾。这真堪称最有头脑的娱乐片之一，难怪是多年来好莱坞的经典佳作。
艾斯利设计审讯三个黑人的片段是整部影片中镜头运用十分出色的一个片段。艾斯利、文生杰克与其他两名同事一起将三个黑人青年抓回警局，分别关押在不同的房间里接受审讯。执行审讯任务的正是一心建功的艾斯利。
在这一段影片中，导演巧妙地运用了玻璃的特点，达到了在一个镜头中同时展现多个人物形象的目的。一般玻璃具备映射的功能，而审讯室的玻璃与一般玻璃相比有着更加显著的特点——从这一面看过去是镜子，而从另一面看过来则是玻璃。在警局喧哗的背景声中，艾斯利神情严肃地看着审讯室内埋着头独坐的路易斯，仿佛在思考着审讯方案。而此时此刻，镜头并非对准艾斯利在拍摄，相反却是正对着一墙之隔的路易斯。镜头透过玻璃从审讯室外拍向审讯室内，似乎是为了展现审讯室内路易斯的状态，但在我看来，导演更想表现的是玻璃窗中映射出倒影的艾斯利。一个近景镜头使观众清晰地看到艾斯利紧闭的双唇，以及那严峻表情后隐藏的犀利决心。在此之前，许多情节已经充分展示出艾斯利那旺盛的进取心，而此次的犯罪嫌疑人是由他亲自逮捕归案的
已是第二遍观影，前次印象深刻加上今夜网络堵塞，以致悬念丝毫没有影响力。对于悬疑剧情片，这本该是次可悲又无聊的“回味”。但以为最熟悉的事物往往又对它一无所知，果然又被俘获。
Kevin Spacey ，明星警察。Russell Crowe，警局打手。Guy Pearce，正义楷模。 James Cromwell，城府局长。彼此同事，却亦敌亦友；人民警察，却黑白通吃。警局里都朋党相视，更何况道上了。
“这是最好的时代，这是最坏的时代”--------《双城记》
无疑也是对L.A最好的形容。这里有私生活不检点的议员，卑鄙无耻的报社主编，有开“明星妓院”的绅士，钓鱼执法的警察，更不必说相生相灭的毒品与黑帮了。三天两头闹凶杀案，公园里闲逛流浪汉，酗酒成性狠打老婆的大有人在。
对于LA这座奇妙城市的介绍，这部电影的开头已经做了最好的介绍了。虽然十年之后才看这部电影，但这里面有句话我倒是知道了很久，大意是：“LA是天使之城，如果你没有翅膀，就不要来这。”
故事发生在上世纪五十年代警界腐败犯罪纵横的洛杉矶。影片中的主角是三个同在洛杉矶警察局工作的性格迥异的警察，出身于警界世家的埃德蒙继承父业进入警察局野心勃勃攻于心计的想要做一番大事业出人头地；老滑头杰克文生是一位明星警察，与八卦杂志的编辑勾结专门以揭发明星桃色丑闻赚取外快；巴德怀特则是个特面无私生性耿直的警察，却因此经常遭人利用。在调查一起名为“夜猫子”的餐厅谋杀案时，原本互不来往的三个人产生了交集，他们的命运也被纠结在一起。经过调查，他们发现警察局的局长杜德利与黑社会有关，杰克在向杜德利询问情况时被灭口，而最终，埃德蒙和怀特放下个人感情，通力合作，终于揭穿了杜德利的真面目，伸张了正义。
非常喜欢这部电影的剧本，在个性人物塑造上，这部电影做得非常的到位
【洛城机密】L.A. Confidential
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