夜幕降临,将踽踽独行的身影紧紧包围。夜色为赫然直立的山崖戴上狰狞的面具,萧瑟的冷风吹过杂草丛生的蜿蜒山道,似乎贪婪地吮吸大地未干的鲜血。飞奔的马匹拉着柩车模样的车厢,咯吱的声响,划过一道道魔鬼洒下的催命符,理智在这种声响中再也无法支撑,连挣扎一下的余力都没有,任由魔力引向幽暗的古堡,远古的木门徐徐打开,城堡内流出前所未有的诡异。
伟大的德国表现主义电影大师茂瑙用他对光影敏锐的触觉,神奇地为我们展示了一个噩梦般的歌特世界,泛蓝的镜头色调将画面营造出一片阴郁的死亡气息,惊叹于电影诞生二三十年便有了的胶片上色技术,令我对默片产生更深层次的感官理解。茂瑙的镜头极重视光影强弱和内外不同色调所造成的视觉反差,由此烘托气氛,并注重环境的切换对情节的推动作用,朴素的摄影技巧,今天看来也丝毫不觉落后,反而为后世所不断称颂。
“上楼的吸血鬼身影。”终于让我找到了。
不记得儿时看的哪个仿纪实节目引用了这个片段,这个噩梦之影从此伴随了我很多年。
当我看到这个电影名字时就冥冥感觉到我会在其中找到这个片段。果不其然。
带点惊悚意味的缘分。
1922版的《诺斯费拉图》。对诺斯费拉图的唯一了解就是海绵宝宝铲子杀人魔的童年阴影。
算得上是吸血鬼类型电影的开山鼻祖了吧。影片没有聚焦在诺斯费拉图本身,而是借由诺斯费拉图展现小镇面对瘟疫时各类人的做法。
虽然是1922魏玛共和国时期的片子;虽然这部电影甚至没有运动镜头,但是我真的好喜欢某些构图。
分享一些我爱的画面。
怎么还有字数要求啊救命…………
不愧是经典电影,一直拖着没看,觉得这种黑白默片老电影,估计看不下去,其实完全不会。故事丰富,情节紧张,人物印象深刻。
豆瓣介绍不太准确,其实诺斯费拉图本来就已经打算下山,所以才找自己在镇上的同伙手下派人来,送来的人实际上是自己的开胃菜。偶然间看到了来人的妻子,觉得这脖子绝对千年难得一见的美味,义无反顾坐着棺材跟泥土一起走了。吸血鬼的力量来自于他被诅咒的泥土,随泥土一起下山的还有大量的老鼠,老鼠所过之处,瘟疫横行,无数人丧命。最终男主单纯善良的妻子牺牲自己
承受我感悟不到这部电影的经典之处是一件很难的事。所以我决定赋予这部电影时代感来提高它的层次。
关于Nosferatu有一个可怕的传说。他是超自然存在的个体,被诅咒生存于无尽黑暗,饮食新鲜的血液为生。小心。大声呼喊他的名字,会把他吸引过来。
哇。原来个体的灭亡之后能够继续以另一种形式在黑暗中生存。这真是太具奇幻色彩了。
其实我能想象的到,当时的孩子害怕的看着Nosferatu从黑暗中摸索着前进。僵直的身躯,空洞的眼睛。但现在,对我来说,这一点也不可怕。
由此看来,恐惧与人一样都在发展
看过了《诺斯费拉图》,发现关于这部大师作品的传言远远要比影片本身精彩的多。作为20世纪初最赋有诗意的惊悚片,画面的粗糙和故事的突兀已经让《诺斯费拉图》在拥有众多高科技特技手段的今天,显得落伍了。但是,《诺斯费拉图》一只拥有者极高的赞誉和层出不绝得新生追随者,这是为什么呢?恐怕就和电影背后如谜团一样吸引着观众得传言密不可分了。
(见影片简介)
1、迷一样的演员
扮演吸血鬼的德国演员Max Schreck,至今人们对于他的背景仍知之甚少。“只彷佛听说这名演员是穆瑙从剧场界中发掘出来,而且是个极端服膺大师史坦斯拉汶斯基「方法表演」的表演艺术家,他老早就已住进了捷克的古城堡中,遵循著吸血鬼的方式生活,从思想到形态外貌,都务求能宛如一只不折不扣的吸血鬼。因此,他也只能在夜间参与拍摄工作。
麦斯许瑞克的第一场迎宾戏,在荒凉的古堡外开拍,初次见到他,所有的人都不禁瞠目结舌,那形容枯槁、眼眶深凹、牙齿暴凸、肩耸背弯尖耳的模样,真实的程度远超过他们所能想像
【诺斯费拉图】一部老电影。。。
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