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神女 The Goddess (1934)
本片是2005年香港电影金像奖协会华语电影百佳的第29部。
电影讲述一个妓女的悲惨生活。女主角是一名妓女，她每天晚上走上街头依靠卖身赚钱照顾年幼的孩子。一天，女主角为了躲避警察抓捕来到一个陌生男人家中，男人将女主角藏起来骗过警察。随后这个男人就让女主角陪他，女主角同意了。可是之后这个男人就缠上女主角，并且找上门来。为了孩子，女主角只得对男人百依百顺。男人很喜欢赌钱，经常将女主角卖身赚来的钱当作赌资，女主角敢怒不敢言。直到一天女主角忍无可忍，带着孩子搬家逃走了。不过几天后男人就找到女主角，并拿孩子的生命相威胁，女主角只好放弃逃脱男人的想法。几年过去了，孩子渐渐长大，他逐渐发现很多同龄人不愿意与自己玩，这让他很费解。同时，女主角决定将孩子送去学校读书，并将赚来的钱藏起来供孩子上学用。一段时间后，学校的其他家长认为让妓女的孩子上学会带来不好的影响，就希望学校将孩子辞退。学校的老校长于是展开一番调查
有幸欣赏到《神女》这部经典的默片并领略到默片女皇阮玲玉的风姿，看完的那刻我不禁为神女叫绝为阮玲玉叫绝。《神女》纵使少了鲜艳的画面色彩，少了丰富的人物对白，它依然足以凭借自身的魅力占据着经典影片的地位。现在细细品来，它反而像一坛久经封存的白酒，香味随着时间的刷洗更浓郁更香醇。
看完这部电影，我印象最深的便是它的悲剧性，那是一种埋藏在影片内里不自觉散发的力量。而正是这份悲剧色彩使得这部影片更吸引观众，更具价值。我一直相信，电影是一种艺术，一种具有人文关怀的艺术，它如同绘画、音乐一般可以通过其自身特有的艺术形式将艺术创作者的思想表达出来，这里说的思想包括创造者自身的生活感触、对于社会的所思所想等。加上电影的受众更为广泛，它理应具有这般的社会关怀精神，来源于艺术的创造者。这部电影将这点诠释的很好。通过表现三十年代一个普通下层妇女的生活来揭示那个年代的腐朽与污浊，通过一个小人物的悲凉人生放大到整个社会的悲剧色彩。从中透露出导演编剧具有现实主义的人文关怀精神。正是这份精神这种态度
“神女”1934佳片有约，侥幸处于优越地位的人，不可随意指责他人的不幸乃至恶行
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