《赞美：一个民族已经起来》穆旦
走不尽的山峦和起伏，河流和草原，
数不尽的密密的村庄，鸡鸣和狗吠，
接连在原是荒凉的亚洲的土地上，
在野草的茫茫中呼啸着干燥的风，
在低压的暗云下唱着单调的东流的水，
在忧郁的森林里有无数埋藏的年代。
它们静静地和我拥抱：
说不尽的故事是说不尽的灾难，沉默的
是爱情，是在天空飞翔的鹰群，
是干枯的眼睛期待着泉涌的热泪，
当不移的灰色的行列在遥远的天际爬行；
我有太多的话语，太悠久的感情，
我要以荒凉的沙漠，坎坷的小路，骡子车，
我要以槽子船，漫山的野花，阴雨的天气，
我要以一切拥抱你，你，
我到处看见的人民呵，
在耻辱里生活的人民，佝偻的人民，
我要以带血的手和你们一一拥抱。
因为一个民族已经起来。
一个农夫，他粗糙的身躯移动在田野中，
他是一个女人的孩子，许多孩子的父亲，
多少朝代在他的身边升起又降落了
而把希望和失望压在他身上，
而他永远无言地跟在犁后旋转，
翻起同样的泥土溶解过他祖先的，
是同样的受难的形象凝固在路旁。
如果不是因年代久远，胶片的损失与镜头的抖动，这一定时至今日都非常重要的一部影片。但就算只作为一部学术研究电影，不管是整体故事架构与人物刻画都是严谨的。更不用说阮玲玉的演技，时至今日，都属于上上乘。再加上那一张颇具气质的中国传统美女的鹅蛋脸，让整部影片的观感度上了一个大台阶。
影片第一幕，阮玲玉从哄孩子睡着一直到在街边等待恩客这一系列的事件中，垫脚轻走与托付照看等动作间接的描绘出一个慈爱的母亲，而左顾右盼的街边等待与狡黠的上扬嘴角等细节又诠释了她的另一面
看的是配乐版。以前只在电视节目里听说过阮玲玉这个名字，这次终于见到了真容，代表了那个时代女性的形象。又百度了下她短暂的人生，不知她是不是把自己戏外的情感投入了戏内。
默片时代的演技果然是一流的，几个表情和肢体语言，就能让观众明白很多东西。女主发现自己辛苦攒下的前被盗时的愤怒，巡警到来时的惊慌，儿子教她做体操时开心的笑容，面对恶霸时的坚强和隐忍，每一个表情都很到位。恶霸的表情和造型也都很赞。尤其人物的化妆、造型在那个年代恐怕也算一流了。情节虽然不复杂，但白天做母亲、夜里工作的两条线构成了强烈对比，突显了伟大的母爱和悲惨无奈的命运。结局很悲惨，但老校长这个角色给了真善美一点希望，恰如鲁迅的《药》里结局时坟头上的花圈和飞上天空的乌鸦。全片巧妙避开了直接描写女主的工作内容，而是恰到好处地暗示了观众。比如镜头只给女主的脚和另一男人的脚，比如女主晚上去旅馆而早晨离开。
影片结束时，电影院里响起了持久的掌声。
——谨以此献给我在豆瓣上的第一篇长影评。
“神女”眼角眉梢的哀愁。
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