终于看完了，一个镜头可以持续十几分钟，而且不带动的，真正考验人的耐性呐。136分钟，让我来剪的话可以给他剪成40分钟。下面的配图可以配上台词：导演！是不是该喊CUT了！偏偏就是这样的电影在国际上得奖，不正常呀！222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222233233222332
几年前从山上完成一期十日内观禅修后，看了蔡明亮的《郊游》。我突然看懂他在干什么，更早的时候总觉得他的电影太缓慢，也很无聊。曾经有人问蔡导演为什么要拉长时间来折磨观众？蔡导演回答，我没有拉长时间，只是还原时间。另外有人问他，你的镜头为什么一动不动？导演解释，不是一动不动，而是无事发生。他还说，镜头虽然没有发生变化，但如果你中途出去再回来，你感受到的能量是完全不同的。真是个聪明人。
1.止观
《金刚经》里说：凡所有相，皆是虚妄，若见诸相非相，即见如来
“有的导演，一辈子都在拍同一部电影”这句话虽然没错，但是全世界唯有蔡明亮是真正符合的，他是我最爱的导演，没有之一，因为他的纯粹，他的执拗，他的不思进取。他所有的电影都有着一模一样的标签，每部电影不超过30个镜头20句台词，漂亮到仿佛会说话的固定机位长镜头，同样的演员，角色名永远是演员本名，孤独是永远的主题，偶然穿插一些诡异的幽默感，魔幻的超现实，以及逆天的伦理。看他的电影，如果你去想这个故事讲了什么，那你直接就输了。但他的角色状态，人物关系，情绪氛围给人的情感冲击是空前的
Movie2019No.111《郊游》极其压抑厚重的感觉，上一次同感是初中暑假一个阴郁欲雨的傍晚，我刚看完张爱玲的小说。这部电影没有故事，它拍摄的是一种进行时态的生活状态，几乎每一幕都按1:1等时同步剪辑，观众被迫把步伐调慢，因此会产生两种情绪：极强烈的代入感或者极强的焦虑感（就像下面第二张图）。当你产生了第一种状态时，恭喜，时间没有浪费。因为只有产生了代入感，才能深刻的理解这个片子。
小康带着孩子辗转于废墟之间，所结交的女子也都是废墟之人，所以当在一片废墟之中看到了一幅完整的壁画
很早就知道蔡明亮 但看他的作品还是第一回 去展映之前对他和他的电影作品在网上做了一个简单的了解 作为文艺片 蔡导的作品不会有故事性很强的情节 但还是被出现在影片中的几处惊人长的特写弄得不知所措
不知所措的是 在那么长的时间 太多次不知道该把自己的注意力集中在画面的哪个部分 是演员的表情 动作 还是周围的静物 光线 又或者是声音 几乎没有什么对白的故事 几乎没有什么故事的影片 想的是好好捕捉细节来解读影片
（一）故事
孩子们从一棵巨大的树树周绕过朝河边走去 他们发现一处 目测是排污管 攒了一管黑漆漆的脏水 再后来 父亲和孩子们在河滩上散步 孩子打闹嬉笑着 好久没下雨 河床大片大片地暴露在外面 远处 窄瘦的河面在河的中心勉强撑着不大的地儿 盼着一场暴雨带来雨水
一点儿没觉得闷，甚至每一帧都不想错过，让我对蔡明亮的爱更进一步。
如果你愿意专注地把自己交付给他，他塑造的时间和空间是极迷人的。
现实主义到极致，就会呈现出超现实主义的质感。在现实里，人会撒尿、人要慢慢地啃鸡腿、人的沉默远比话语来得多得多、人的眼泪需要很久才能流出、又需要很久才能风干；可是当电影把这些以极现实的时空状态拍出来，你却反而觉得这是对于影像的超现实。
这和我所感受到的电影的表意是一体的。人有动物之欲，人要吃喝拉撒；人也有爱之欲，人要拥抱、人要给予
《郊游》——请留出时间看一幅画
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