“有的导演,一辈子都在拍同一部电影”这句话虽然没错,但是全世界唯有蔡明亮是真正符合的,他是我最爱的导演,没有之一,因为他的纯粹,他的执拗,他的不思进取。他所有的电影都有着一模一样的标签,每部电影不超过30个镜头20句台词,漂亮到仿佛会说话的固定机位长镜头,同样的演员,角色名永远是演员本名,孤独是永远的主题,偶然穿插一些诡异的幽默感,魔幻的超现实,以及逆天的伦理。看他的电影,如果你去想这个故事讲了什么,那你直接就输了。但他的角色状态,人物关系,情绪氛围给人的情感冲击是空前的
海报里呈现了一个男子停留在一整墙壁画面前,稍有驼背和低头,置于碎石块地面中央,屋顶摇摇欲坠,蓝逐渐成为黑成为墨,一个逐渐失控强弩之末的中年身体趁着夜色长久的注视、站立、沉默。这张海报来自蔡明亮(Tasi ming liang)2013年的新片《郊游》,人们试探性的去寻找影像之中的乌托邦时,他却说:“你不可能逃避到电影里面去,但是因为电影你会有一个新的窗口被打开。”
蔡明亮首先割断了观众对于“电影用来逃避现实”的念想,因为他从来不回避现实,甚至抠出现实当中最日常最私密的部分,拿《郊游》而言,他在十年或者更久的时间里,最为关心的不是戏剧性不是观众和市场,而是一个在马路边的举牌人到底要站多久,他要去哪里上厕所,他能拿到多少酬劳,他是否会感到羞耻?
凭借此片蔡明亮拿到2013年第70届威尼斯电影节评委会大奖,“感谢威尼斯愿意慢下来看我的电影。”同时他也表达出对院线电影工业感到疲惫和厌倦,所以《郊游》正式成为他最后一部剧情长片,之所以片名为《郊游》,“就是我很希望生活像郊游一样,郊游就是去玩
小男孩的作业让写一篇作文《郊游》。影片一开始是小男孩和妹妹从一棵巨大的树走出,然后是父亲带着他们去海边游玩。
房子。父亲举着的卖房广告牌,偶尔闯入的样板房,被烧毁了的房子,悬挂着巨幅河滩笔画的废弃楼房……
先后出现的两个女人。应该是一个人的中年时和年轻时,一样都有洁癖,一样与小女孩有亲近感。
父亲撑的船。船能载人向自由,也能载人以解脱。面对生活的压力,感情的崩溃,确实会使一个人失去对生活的信心,在一个逛风大雨夜乘一叶小船从这个世界消失。
五彩的世界也会有黑与灰的苍凉
一点想法:郊游中的政治隐喻
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