科恩兄弟在《醉乡民谣》之后转到美剧《冰血暴》，2季的时光出了这片，这几年也是整个电影工业的低谷的呈现，这里也顺带提下好莱坞仅存的那几个大制片人的窘态，哈维的世俗逐渐失控，也被冯小刚臭骂为骗子。杰弗瑞可爱的钓鱼娃也不得不附加上东方，算下杰弗瑞从当年迪士尼时卸职的巨款，投入到梦工厂后，除去民主党献金还是有亏无增，影片中洛克希德公司邀请主角那段有点影射杰弗瑞，主角的处事风格和进剪辑室工作细节是哈维的作风。这电影的故事是大片厂的CEO处理一系列焦头烂额的事情。观赏科恩兄弟的电影，就像品白茶一样，幽淡小众够味。除了上述那制片人外，因为科恩兄弟除了导演之外还是独立制作人编剧，似乎纽约导演都是这种类型，似乎这几年都在回温麦卡锡时代黑色的“十君子”左翼编剧共产党事件，2001年金凯瑞的《电影人生》有过一个回顾，去年老白的《特朗勃》是主述，科恩兄弟把这桥段放在他们惯有的混含着黑色、喜剧、神秘、甚至是略带矫揉装饰的政治讽刺风格中，从而反显得只是风格没有左翼与右翼的独立精神。
要不是画质和演员，眼花怀疑一下这是部用无数老电影经典片段拼剪出来的故事，镜头取景十分刻意使用老电影运镜方式，倒是呈现出一种做作的幽默感，拿多少老片桥段作梗您自个儿数，虽然就故事而言，是一个没有科恩味儿的轻松喜剧故事。大牌明星演员智商堪忧，小报记者围追堵截，困难的去做简单和对的事。克鲁尼史诗大片一脸海斯顿正气，塔图姆歌舞踢踏金凯利上身，斯嘉丽出水人鱼威廉姆附体。
共产党是被压榨编剧联盟 笑吐
俩人长得那么像的乔治克鲁尼cue克拉克盖博：克拉克在戳我，那时盖博还没红。
拉尔夫费因斯儒雅扇脸
埃伦瑞奇（没认出来）面对乔什布洛林的半角色扮演式道出绑架十足正经
蒂尔达斯文顿分饰的姐姐比妹妹多一百万粉丝读者：they want the truth.
正在谈论绑架的严肃氛围突然一线电话call来乔什布洛林的老婆 直接笑翻→“好的，我会打给教练”←电话对面还以为是麦克多蒙德 结果没这样如此浪费而安排她去做扯入放映机搞得像被深喉的剪接师
昨天刚去看了科恩兄弟的新片《凯撒万岁》，虽然是周五晚上，纽约时代广场旁最大的电影院，本该人满为患，人流攒动，但是好像因为周日美国人喜闻乐见的“春碗”（超级碗橄榄球赛）即将上演，美国人民仿佛都回家准备开趴，整个电影院里人真是出奇得少。。。。
当然这部电影在美国的口碑也是两极分化得厉害。
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有影评人说这是一部讽刺佳作！
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有影评人说这部电影太不娱乐！
而就普通观众评分而言，现在IMDB只有7.3，不像某些电影一上来就虚高到8以上
IMDB上的普通观众也表达出各自的意见
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这位观众说这部电影是一部对经典好莱坞时期具有自反性的（self-reflexive）的精彩评述，当然不得不提这位观众应该是位”电影学者“（= = 都能用到“自反性”这个词), 他认为这部电影给他提供了很多值得讨论的话题。
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不过也有普通观众直接开喷，太糟糕了，我最近看过的电影中最差的！！！！
对我来说，这部电影确实有点闷，科恩兄弟确实是想让我们回到经典好莱坞时期
作为学院派的心头好，科恩兄弟是青壮年创作者之中最值得期待的电影人之一。然而，在经历了90年代的高峰期和新世纪的沉淀期之后，两人近年来参与的作品中存在着明显的高低谷现象，尤其是在喜剧作品上，让人不禁又爱又恨。《真情假爱》、《老妇杀手》这种疑似黑历史的玩意儿暂且不说，2008年的《阅后即焚》，2012年的《神偷艳贼》，2014年的《坚不可摧》，都是数一数二的搭错线路。而2016年的《凯撒万岁》几乎是继承了《阅后即焚》的全部精神遗产，因此，也很可能成为最快速被观众遗忘的科恩兄弟电影——《凯撒万岁》之于科恩兄弟，几乎相当于2013年的《我超兴奋》之于佩德罗·阿莫多瓦。
切记，暴力膜星不可取。
《凯撒万岁》带来的是前所未有的失望。电影仅仅剩下了空无重点的讽刺外壳，在空洞单薄的故事中，几乎没有能量和作为来提升情节的张力。太多的好莱坞明星掺杂其中，却没有有机地联系起来，仅仅是打了个照面，出场时间少的可怜且缺乏平衡。而这些明星们在缺少坚实的角色关系的基础上，只要露脸就争先恐后地试图留下自己的印记，但到了电影的最后
科恩兄弟轻松写意之作，男主是一个自信果断的好莱坞大制作人，他一整天麻烦不断，有的演员不会讲台词，有的被共产主义者偷偷绑架了，有两个记者威胁要爆料大明星的丑闻，而女明星婚外情怀孕了，家里希望他回去吃晚餐他却没时间，航空业猎头用国家大业、氢弹的能量和大把钞票来挖角他，等等等等。
男主看似坚毅果决，一个个快速应对，绝不手软；却在深夜时感到迷惘，只能选择向神父倾诉。原因是每个事件的解决，都不是按照他的预设方向来的。不会讲台词的演员，他让导演好好教他演戏
凯撒万岁：2016推荐，挖挖科恩兄弟新片中的”好莱坞“梗
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