虽然《呼喊与细语》常在探讨“性”的话题中提及，但也许看作广义地对人性的探讨更为合适。或者这里主要从“艾格尼斯之死”的角度来看。
对于细节的刻划，每一幕都显得言简意赅。情节也很简单，姐姐艾格尼斯要死了，两个妹妹卡琳与玛丽娅来看她，加上女仆安娜，四个女人。
艾格尼斯开头被认为已经死亡，被穿戴整齐收拾好了后事。两个妹妹在她的卧房外因为多年的性格不合恩怨交织而情绪激烈。只有安娜注意到了若有若无的哭泣声，发现艾格尼斯尚未断气，又悠悠醒转。大家彼此的亲情实在禁不住她这样的折腾，卡琳不耐烦地摔门而去。玛丽娅强忍着厌烦与恐惧，想要维持最后的一点表面上的礼貌与亲情。但是艾格尼斯抱住她时，妹妹怕这个已经半截入了坟墓的女人，尖叫着硬扯开姐姐的勾上自己脖子的手，逃开了。
最后，艾格尼斯死在女仆的怀中，头紧紧靠着女仆的胸部。半裸的安娜，并没有平时的臃肿的身形，只在白色织物的半掩半盖中，丰腴如圣母的形像——怀抱着需要她爱的人。
导演在后来的回忆中
一般来说红色太过霸道，只能作为衬托的存在，但在此片中伯格曼却将高饱和度的大红色大胆地铺满了整个背景，而让人物身穿黑白灰无彩系的服装。这种反套路式的美术设计，很明显是有象征含义在其中了，丝毫不限制红色的扩张，使背景色完完全全以大片大片的留白面积压过了人物，营造出了浓烈、压抑的氛围。艾格尼丝的白色服装形容了苍白的病态，罗琳的黑色则是隐喻了内心的冰冷（罗琳的镜头也经常用较远的景别来表现，因为她有着拒人于千里之外的孤闭心情）。
同时，灯光也是视觉语言的主角之一
伯格曼的镜头语言实在是绝妙。
红，大片的红，血旺旺的漫天铺地。白，刺目的白，孤零零的，犹如亡魂。
红色，带了些许审视的味道。炙热，强烈，激情，欲望，焦灼，罪恶，生命之火。这浓重的红，在封闭的房间里逃无可逃，沉沦着绝望，绝望着盛放。
而白，醒目的刺眼。白色，意味着纯洁，简单，解脱，死亡。轻飘飘的晃荡，毫无重量。
艾格尼斯死的那一刻，红色黯淡下来，有了鲜血干涸后带了墨色的暗，也红，也黑。而白，惊人的，让人想起了亡魂的飘带。
镜头的另一端，玛利亚和卡琳还站在那，一如先前，红的惨重鲜艳。
这是对死亡最好的注释，亦如那神父为自己内心的痛苦所祷告的安息词般
“你的罪过将被宽恕
希望 你与生俱来的苦难能在死亡中消除，
愿你在另一个世界中能够遇到上帝，而他愿意聆听。”
他那滴泪，滚烫，也或许是冰冷的从干涸太久的眼眶里流了出来。
那时他终于不再是一个敷衍照规只会扯动嘴角 带着嘲弄 亦或是悲悯的神父。他是在这尘世中绝望着的 活生生的人。
“请你祈祷
为我们这些留在悲惨尘世中的
“呼喊与细语”在死亡面前呼喊爱
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