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琴键在那里跳动,音乐在那里响起,酒吧歌手鲍比·拉波安特或许会唱起那首《草莓赞》:“青春一去不复返,这是命运,没奈何……”那些男男女女或者会热情地起舞,女人扭动着性感的腰肢,男人的目光紧盯着丰满的臀部……每一个夜晚,每一场演出,在小酒吧里都会是激情四射的。但是查理却始终在他们之外,他静静地坐着,目光低垂只看着那些跳动的琴键,偶尔抬起头来也不会用旁逸的眼光去看近乎疯狂的顾客。
像这架没有上过漆的钢琴一样,简单,原始
特吕弗的,看完之后,跑去看影评,同学们发表了一堆专业意见,什么每个人都是一个故事,什么嵌套式的叙事手法,一堆一堆的。
我没想法。我只对钢琴师感兴趣。
说起来,这是个命运古怪的家伙,他爱弹钢琴,女人爱弹钢琴的他,他因为女人爱他爱上女人,然后女人为他而死,第一次是咖啡厅女招待,第二次是小酒吧女招待,每次爱情后,他会回到钢琴旁,面带笑容继续演奏。
一次还好,两次还好,但如果这是一个诅咒呢?如果周而复始,永不止休呢?长此以往,他靠什么活下去呢?看的时候,我忍不住这样想。
电影什么也没说,只有屏幕最后,钢琴师诡异的微笑。
真叫人害怕。
The French New Wave, in general, was about both iconoclasm and reverence for the long-lasting film traditions. If the fragmentary editing epitomized by jarring jump cuts, and the extended long takes consisted of medley montages in New Wave films were a testimony against the institutionalized cinema, then, the adoption and references of antecedent film movements and genres were the most sincere accolade to early art-cinemas from the New Wave directors.
特吕弗第二部电影长片。在套用好莱坞黑色犯罪片框架的同时,又使用了大量反类型片的叙事手法让电影呈现了浓郁的新浪潮味道,与《法外之徒》有异曲同工之妙。
查理在一间小酒馆里以弹琴伴奏为生。他曾是著名的钢琴师,可与妻子情感的矛盾导致了妻子的跳楼自杀。万念俱灰的他舍弃了钢琴师的身份,更换了名字孤独的在酒馆谋生。查理不务正业的弟弟因为躲避黑道的追杀而闯进了他的生活中。查理帮助弟弟逃脱了仇家的追杀,弟弟在荒郊野外的房子里藏了起来。查理爱着酒馆女员工莉娜
西方现代主义文学
属于20世纪资本主义文化的一部分。这种文学不主张用作品去再现生活,而是提倡从人的心理感受出发,表现生活对人的压抑和扭曲。主要用象征性、荒诞性、意识流去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识;在现代主义文学作品中,人物往往是变形的,故事往往是荒诞的,主题往往是绝望的。
奥地利作家弗兰茨·卡夫卡,法国作家马赛尔·普鲁斯特,爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。
1象征主义文学
是起源于19世纪中叶的法国,并于20世纪初期扩及欧美各国
可能不属于最动人的电影,但绝对是最有活力的电影,无愧“新浪潮”的奠基之作。传统犯罪故事为壳,爱情悲剧为骨(所以有评论结合二者,亦归为黑色电影范畴),“悬念”一直留到了最后十分钟,但散漫直接、跳跃多变的镜头记录下的情感世界却无疑是现代的(几处镜头甚至做出了默片的效果)。闷骚男主的口不对心一次次酿成了爱人的悲剧,除了一段床戏,他的状态总是平静的,观众很难进入其内心与其共情,从而被迫去思考背后的原因。开头的追踪、中间的绑架&脱困、结尾的枪战
【射杀钢琴师】有点像戈达尔的特吕弗
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