大卫·林奇1990年拍摄的《我心狂野》获得了第43届戛纳电影节金棕榈大奖。尼古拉斯·凯奇的蛇皮造型很经典，我也慕名选择了这部电影来看，但是前半段，相当长的时间无法入戏。人物的行为找不到太强的合理性。
尼古拉斯·凯奇饰演的塞勒出手以一种很残酷的方式杀了一个拿刀挑衅他的角色，因此被判入狱。入狱以后他想见自己的心上人萝拉，萝拉的母亲玛丽本身是一个对女儿占有欲非常强的人，母女关系紧张，她想尽办法阻止女儿和塞勒在一起。于是塞勒和萝拉开始驾车私奔。剧情这时候进入公路片的情节。
我心狂野，但为爱的人可以变得柔软而有温度。他可以放低再放低自己曾见坚守的倔强。如果一定要说这个电影的价值，应该就是将这个世界的灰色不堪展露出来，那隐藏在幸福底色下的性、欲望、阴谋……这个世界本就狂野，狂野到原原比影片一些人物更变态，但爱总是可以战胜灰暗。但不幸的是，有些人没有爱不懂爱，也没有天使教他们如何爱，那就只能继续狂野吧。
首先说视听体验，片中几个角色的南方口音特别是Laura Dern的，以及配乐尤其是在new orleans的那几段和Nicolas Cage结尾的一曲love me tender，对我就已值回票价。
除此之外，我把除了情侣主角之外所有的角色理解为他俩不同自我的投影——浓妆艳抹的女主角母亲，她的老情人们，几个杀手，公路边将死的人，德州牛仔。。。正是这些内心中不同的“我”的冲突构成了故事的戏剧性——这是他很多作品的基石。但最有意思的是，和很多导演不一样，林奇在表达这些冲突的时候，不会用比如：脑中回响的两个或者多个声音，也不会设置一个镜像人物等等。他的方法是，运用具体的人物或者道具——比如本片女主角的母亲。这种运用的结果是使得戏剧冲突具有双重属性——既是显性的，又是隐形的。真实在于她确实有这么一个母亲，她确实可以去雇佣那些杀手，从而发展出一系列的冲突，而虚无则在于，这个母亲其实只是“我”的一个投影，所以她所有的行为，打电话劝女主角回来，和老情人诉衷肠等等，都是“我”和“我”的挣扎而已，所以在片尾“她”在相框中消失了。再比如
说起大卫·林奇这个如雷贯耳的名字，许多影迷自然会想到他那些风格强烈的代表作如《穆赫兰道》和《双峰》，或者是更早期的《橡皮头》和《蓝丝绒》。然而，很少人会提及《我心狂野》。这部电影的影响力远远逊色于《穆赫兰道》，甚至是《蓝丝绒》，这在戛纳历史上或大卫林奇的作品里都是相当罕见的。今年恰逢影片上映的30周年，让我们重温这部备受忽视的金棕榈电影。
《我心狂野》在1990年的戛纳电影节上首映，据说遭遇猛烈的嘘声与喝倒彩
据说大卫•林奇的电影属于那种“看三遍才能明白”的。这部《Wild at heart》我刚看完，自己也不知道懂没懂，反正一个感觉就是——Surprise！
不要去管什么故事吧！讲出来的话，这只是一个相当老套的爱情故事：忠贞不渝的爱情战胜了邪恶，从此他们过上了幸福的生活……
不要去管什么内涵吧！各种各样的疯子凑在一起，给男女主角的爱情故事配上了一个荒诞诡异的背景，何必把它强行扣上什么“主义”的大帽子，然后参照教科书猜测导演的用意？
我们要做的，只是舒服地坐好，然后享受大卫林奇式的惊喜！
梦与现实交错的叙事方式也许并不新鲜——那好，还有别的——
打扮的像女巫，想把女儿绑在身边，会调戏女儿的爱人，会把口红抹满脸，会与情夫合谋烧死丈夫并发出女巫般的狂笑的妈妈；
车祸后精神错乱浑身是血的寻找钱包担心母亲责备最后吐血而死的女孩；
长相诡异在杀人时会有强烈性快感的杀手夫妇——那女的做鬼脸的时候吓了我一跳——我喜欢他们女儿的长相，两条眉毛和红皮鞋黑色提花丝袜都相当有感觉；
面目猥琐的强盗，抢完银行出来撞上警察
说实话，这部电影不好看，所以我不打算推荐给别人看，除了林奇控，或者对一切古怪另类电影有偏好的人群，我这么说无关电影本身好坏，因为在我觉着，这也是一部不错的电影
电影的主题是爱情，据说是好莱坞似的爱情，不过我不明白好莱坞似的爱情是怎样的爱情，但是我不关心别人怎么理解这部电影，我现在只想把自己的感触写下来
SO Crazy，相当狂野的影片，不只是“我心狂野”，可以说每一个镜头都是狂野的，太夸张了；如果说周星弛拍的电影里摆出了许多丑陋面孔是为了搞笑，但大卫林奇绝对不是，他是很严肃，很认真的，他不是要让你笑，你根本笑不出来，他简直想让你看的呕吐，想叫你马上把屏幕关掉，除了男女主角还算“正常”，其他人物根本是人型的极致，叫人怀疑他为何要精心挑选这些角色，但是无疑只有这样的角色才能配合好这部电影，现实感的摄影，简单粗暴的剧情，夸张的表演，疯狂的舞蹈，闹心的音乐，恶心的人性，这一切似乎只有一个目标，那就是衬托，衬托主角略显正常的性格和爱情的伟大，在我的想象中，林奇采用了一种与其它导演相反的路子
我心狂野：深入人心的爱情片 可是我，心狂野。
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