没感觉这是一部喜剧。关于片名，感觉像是句反话，Alice其实一直都在这里，她一直在同一个地方犯同样的错误，没离开过。
影片一开始就是爱丽斯的小时候，场景色调极为夸张，很明显是不真实的，我觉得这是导演的一种暗示，暗示这就是爱丽斯脑中的小时候，那时候她陶醉在自己的世界里，一切都是美好的，想象着自己会实现自己唱歌的梦想。她就那样唱着，结果唱着唱着就唱到27年以后缝纫机前的自己了。她已经成为了别人的妻子，关于唱歌，27年后仍然只是一个梦想。一个很重要的地方就是，后来David 问她，你为什么离开Monterey，Alice 说：well, I got married, Donald wanted to live in his own hometown, I want to go on singing, but he said: No wife of mine is going to sing in a saloon. 结果Alice 就这样轻易放弃了自己的梦想，还说：“yes, master……” 这算什么？！因为男人的一句话就能轻易放弃了自己的梦想？只能说明她爱男人多过爱自己的梦想。
后来她的丈夫在13分钟意外死去，他们因此而离开
所有评论都会提到这是马丁难得的温情脉脉的电影。其实温情主要体现在结尾，让所有人如释重负的团圆。稍加改动，这电影还是会让人绝望悲惨的故事。
有不少提到这片子的镜头没那么的让人劲爆，我不很赞同。电影中大部分镜头都在运动中，即使在家里的戏，摄影机也会缓慢的横向移动。这也是这部片子看起来一点不觉得烦闷的原因。而另外一下运动是通过画面内容了。人的运动，车子的运动……总之画面中的运动无处不在。例外的地方是女主角和咖啡馆朋友晒太阳时……最后跳到大远景，风沙掠过荒凉的镇子，两个女人在路当间晒太阳。这绝对是导演的趣味……
明显的新好莱坞风格，不由得想起了《逍遥骑士》，哪里像又说不太出来。
这电影给自己最大的影响是关于怎么才“像电影”。经常和朋友聊起XX电影看起来像是电视剧……怎么才像电影？我觉得关键就是运动。不论是摄影机运动，还是人物运动……始终要在一种动态中。这样才能始终抓住观众的眼睛，将他们死死按在椅子上。
PS：另外的一种动是心动。诸如小津，杨德昌，利用画外的空间，在银幕上形成一种缺失感的构图
Alice Doesn't Live Here Anymore, A Warm Sad Singing.
再见爱丽丝，一首温暖的悲歌。
《再见爱丽丝》讲述了寡妇爱丽丝带着她的儿子一起游历，决定开始新的生活，去追寻她为了婚姻而放弃的成为歌手的梦想。她带着儿子去了凤凰城，在小酒吧当驻唱歌手，她在那里遇到了本，不料本是一个外表迷人却十分暴力的已婚男人。她发现自己被骗之后迅速离开了这个小镇，去到亚利桑那州的一家餐厅当服务员，她在那里她与离婚的农场主大卫坠入爱河，可最终因为无法接受大卫对儿子的管教而选择独自和儿子生活在这个小镇。
《再见爱丽丝》不是一部典型的马丁·斯科塞斯电影，它没有绚烂的场景，丰富的对白和直白的暴力，但它却是个人最喜欢的马丁的电影。最开始，我是被电影的名字所吸引。当我听到“Alice doesn’t live here anymore”这个名字，嗯⋯⋯意味深长的故事，有一点点的悲伤。其实“Alice doesn’t live here anymore”最初是另外一个剧集的名字，它根据1933年的一首同名歌曲改写。而《再见爱丽丝》也正是讲述一个寡妇歌者的故事。
拍过数部摇滚音乐纪录片的Martin Scorsese显然也是很热爱爵士乐的，所以他的电影主角也并不只是暴戾焦躁的黑帮分子。1974年这部日常小人物题材的《Alice Doesn't Live Here Anymore》，表演和台词都堪称同类影片中的范本。观赏电影中70年代的美国生活总能令我愉悦，不论是斑斓的汽车旅馆的墙壁，或是女主角艳丽的衣裙，在屏幕上无一不演化为带有怀旧质感的大块色彩。
女主角也是典型的70年代美国电影中的金发女郎，虽然这位为生活而奔波的寡妇不年轻也不优雅。我最喜欢的是Alice带着儿子Tommy驾车前往童年住处Monterey时，这对都爱说不雅词汇的母子的几段对话，妙趣横生且能做到没用过一次重复的脏字眼。
Son：Mom life is short.
Mom: So are you！
Son: Mom I'm bored...
Mon： So am I！...
如此简短而生趣的对话在电影中比比皆是，全赖Alice的小儿子这个被刻画得极其生动的角色。
漫长的公路旅程中，吵吵闹闹的Tommy终于累得停止了喋喋不休。柔和的阳光打在车窗上迷蒙一片，这样公路片式的场景在Martin Scorsese电影中难得一见。此时响起的背景音乐
Alice让我想起了母亲的好朋友。那个阿姨从小生在富裕家庭，二十多岁结婚，在家当家庭主妇，老公后来当官，步步升迁。她知道老公在外面到处沾花惹草，但家庭还维系着。直到四十多岁的时候，老公忽然提出离婚，小学三年级的儿子扔给她，独自逍遥去了。
阿姨从来没有工作过，她高中毕业，一直懵懵懂懂待在家里相夫教子，忽然之间，一切崩塌。
她到处找工作，做过幼儿园阿姨，美国人家的保姆，宿管，艰难地抚养儿子，直到现在。
她老年时竟然开始漂泊，离开住了一生的城市，跟着儿子到武汉，又去广州，在哪里遇到个七十多岁的老人，算找到一个搭伙过日子的人。
前夫得了绝症，重病缠身时竟然想起她的好，追悔莫及地要复合，还想看看儿子。
报应不爽。
在变故发生前，她永远不知道生活会这么艰难，她会度过这一切。
Alice就是无数普通女人啊，当一无所有的她成为孩子唯一的依靠，她会成为世界上最坚强的人。
年轻的时候，总以为一生不会发生什么大事，听着别人的故事，感叹自己永远做不到那一步。当回过头时，才有些后怕，又会有些疑惑，那么多艰难地岁月怎么熬过去的？
在重新推出的DVD，馬丁史柯西斯和Ellen Burstyn艾倫鮑斯汀在幕後講評提到製片經過．女演員艾倫鮑斯汀演出賣作大片＜大法師＞之後，擁有極大的製片權力．她挑中這部女性主義的劇本，並請法蘭西斯．福特．柯波拉推薦新導演，他建議剛以＜殘酷大街＞聞名的馬丁史柯西斯．艾倫鮑斯汀喜歡他的作品，但不知道他能不能掌握女性題材，須女性主角合作？結果馬丁史柯西斯和艾倫鮑斯汀，不但讓幕前是女性的故事，連幕後工作人員都大量延任女性來擔任．
最重要的是兩位啟用許多優秀的演員，例如：哈維凱托和茱迪福斯特．讓這部影片彷彿是為下一部＜計程車司機＞而暖身．
茱迪福斯特在片中四個片段的驚鴻一瞥：http://orange-review.blogspot.com/2007/09/jodie-in-alice-doesnt-live-here-anymore.html
萬一打不開,請用代理:
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曾经沧海难为水：人物鲜明的爱情片 关于斯科赛斯电影的随笔之三 《再见爱丽丝》
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