《玛尔尼》电影剧本
文/〔美国〕杰·普·艾伦
译/林瑞颐
马克·拉特兰
马克·拉特兰是一位相当具备贵族气派的美国人。也就是说，他具有二十世纪非同寻常的宽厚美德。不管怎么说，做到这点，他得有过人的才智。他很可能经常置身于反抗他那荒谬出身的地位，但是他的仁慈与深邃的洞察力必然会使这种反抗成为对传统惯例及观念界限的一种悄然不觉的突破。
他富于幽默，同时也不乏傲慢。曾经不动声色并成功地冲破他自己家族的及社会的准则及戒律，假若他感到他的判断是正确的话，他会毫不犹豫地去冲击准则
《艳贼》让我试着去期待别人的理解，也试着去理解别人。一个女人，因为小时候的阴影开始了痛苦的一生，她可以逃避、甚至犯罪，但最需要的是拯救。母亲无法面对那样的一段历史，女儿将无法从阴影中挣脱，而那个男人开启了她全新的旅程。面试，工作之余察言观色，实施偷窃过母亲期待的锦衣玉食生活，这是一个女人、一个女儿端庄优雅的呈现。
在电影里，我们试图理解母亲的不易，试图理解女儿的阴影与戒备，试图理解一个男人拯救自己的出现，也许电影要告诉我们的就是不同时空的你我有着不一样的经历，无法相像只能试图理解。理解一个人的习惯，理解一个人的害怕，理解一个人所谓的信仰与决绝。有期待，所以对生活充满热爱；深入环境，所以可以理解一个人的存在；用心倾听，所以才能努力解救一个人的迷惘。
高头大马，白衣栖身，迎面走来的不是男神，或许更期待一份理解，比心而坚。
不需要做任何背景调查，看了这片子也能明白希区柯克是弗洛伊德的脑残粉。这片子跟精神分析的关系之密切，只差没在片头片尾打上“本片改编自弗洛伊德教授提供的案例”之类的字幕了（这是戏谑，并无依据）。
虽然这部片子的悬念比起希区柯克其他片子相对弱了些，意外性不能说没有，只是会给人一种“跟我猜的也差不多”的感觉。但是整部片子依然是招牌式的希区柯克运镜和线索布置，一头一尾在Marnie母亲家的两场戏从天气、门外小孩到枕母亲腿这个动作和母亲的反应都是前后呼应，算是希区柯克技法的集中展示。
当然这片子也照样有弱点（希区柯克的片子总是有这类弱点）。让女主怕红色是很糟糕的桥段，因为红色太常见，即使在电影里都很难避开：Marnie受红色猎装刺激纵马狂奔又坠马后，回到豪宅偷了钥匙下楼梯时，能清楚地看到地上铺的全是红色地毯。女主啊女主，刚才看到红衣服都折腾得够呛（更别提跟男主角第一次去看赛马，看到白底红点的骑手服都难受），在这个铺了大面积红色地毯的家里你倒过得好好的
这个戏不大好看，女主角不漂亮，演的也不精彩。
2小时10分钟的故事，开场30分钟男主角就开始关注女贼的一举一动，演到1个小时，女主角就被揭穿。后半段的故事一直是在对这个艳贼进行心理分析，想找出她偷窃的原因，以及为什么她总是对红色厌恶、害怕。
但是我感觉从一开始就已经能猜出一二了，也许放在20多年前这种题材很新鲜，但是现在再看就有些老套了。
有图版：[https://www.toutiao.com/i6499703646589026829/]
时至今日，重写任何关于希区柯克是不是虐待狂、性侵者的话题似乎都晚了，虽然就在去年，82岁高龄的蒂比·海德莉（Tippi Hedren，《群鸟》、《艳贼》女主演）站出来声称希区柯克当年对她有不轨的言语，指责希区柯克是个性侵者。
关于希区柯克的八卦似乎不会因时间而褪色，无论在哪个年代，都有两派人马为希区柯克与女演员往事的真实性争执不休。再加上近年来问世的数本希区柯克传记，和以希区柯克为主题的电影，这个话题好像一直也没有盖棺定论。
什么锅配什么盖，这俩……结果来看，般配。
Marnie身世凄惨，母亲把对自己因美貌而谋生和获罪的负罪感转嫁给自己的女儿：她谴责女儿的发色“勾引男性”，却愿意为邻居家的Jessie梳理她的金色头发；诚然她宣称天下没有一个男人是好的，让女儿远离一切男人，然而她明知道Marnie根本无法近身于男性，却仍然坚信Marnie这些年来的钱款都是靠委身于男人来获得的……她对于Marnie的苛责，何尝不是在借一个镜像的“他物”来谴责当初的自己……她经常性地忘记把Marnie也是需要爱护的有血有肉的小女孩。
艳贼：真实！第19部希区柯克
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