很久没有看这样的片片了。
在很浮躁的生活状态下，不知为何，没有想要快进。
山田洋次作品，名气很大的日本导演，虽然没有看过他从前的作品。
这是一个女佣对她在二战时期在主人家生活的回忆。主人家里的屋顶是红色的，在一个山坡上一座别致的房子。
故事里的婆婆说：女佣也是一门工作，是在乡下已吃不上饭的她来城市的一个锻炼，回忆里的她很认真地工作着（日本人的务实是骨子里的吧），比如，主动背着小少爷去医生家按摩腿，风雨无阻，使小少爷又能走路，大家渐渐都越来越喜欢他。女主人甚至会为她出头推掉她很为难的婚事。
故事，在平淡的基调下进行着，然后悬念缓缓注入；色调，是黄昏的颜色，然后是那个红色的屋顶，小小的家，美丽的家。
听说黒木华凭借此片夺得了柏林影后，演的很好，或者说，这部山田洋次的作品，每个人都把握拿捏的很好，就连那个扮相丑到哭的板仓，到最后，也觉得是美好的。
政治可以操控民众，只是真相依然。小小的家，每一个细节都昭示了生活的原色美好，然后夹杂着日本二战的始末。日本占领南京，男主小七，说到了南京大屠杀
海报上多喜怔怔地盯着女主人，那是一位温柔典雅的美妇人。淡淡微黄色调有着莫名的怀旧和忧伤。
小小的家坐落在东京郊区，是做红色屋顶的漂亮房子，在一片灰色的日式房屋中，格外的别致醒目。那红屋顶的欧式小屋，有玲珑的门廊，精致的门窗，白色窗户的阁楼。这里住着雍容美丽的女主人时子，忙于玩具公司工作的男主人还有可爱的小儿子恭一。多么完美的家，多么完美的家庭。虽然是女佣，多喜全身心的热爱着这一切，在她的眼中，所有所有都是完美的。可是，在女主人时子时不时出神中，似乎又有些什么缺失了。多喜想不出。
30年代的日本，举国蒸蒸日上的兴奋。虽然对外有着战争，可是“那时就是那么开心。”多喜婆婆面对侄孙荒井健史的疑问，不以为然。攻占南京的消息传来，东京的百货公司竟然能以此促销，人们高举手臂大呼“万岁”。对于在中国发生的南京大屠杀，更是一无所知。对此导演山田洋次借着健史之口发出疑问“你们怎么会不知道？”
在时代大浪的裹挟下，在强大的国家机器中，每个微小的人太容易被蒙蔽被洗脑，怎么能预见到前途的坎坷和荆棘？
多喜写完回忆中夫人死去的一笔，终于忍不住痛哭“我啊，活得太久了”。这一声哀嚎令我心碎，我不知道这是多喜对制止夫人见情人最后一面的自私而悔恨，还是对死在战火中的夫人无休止的思念积聚成海最终溃堤。
老年的少爷含泪说着“多喜犯的小小的错早就被原谅了”，是啊，在那个到处都是生离死别的年代，想要保护夫人所以藏起夫人给情人的信的多喜，算是犯了什么错呢？
这部片子用多喜回忆中那个小家的小事衬托着战争对日本普通国民的影响，又用健史对多喜的回忆来直面日本侵略中国制造南京大屠杀的残忍事实
平井登纪子（松隆子饰）那一尺见方的小桌子上，躺着一本日语版的《乱世佳人》，那时，美国还没对日宣战，在东京郊外这所有着红屋顶的小房子里，她和老公、儿子、家佣和朋友一道，过着最后的快乐日子。
之所以将《乱世佳人》作为道具搁在屋子里，或许源于山田洋次对恩师小津安二郎的了解。在一次访谈里，82岁的山田君说到小津在新加坡的服役故事，“战友们一道看了电影《乱世佳人》，心照不宣的各自感叹，难以战胜制作这样电影的国家。”小津和山田也都认为，如若自己去拍这样的大片，也必输无疑。那么，不如学着老师那样，“回归日本传统家庭，拍榻榻米上一家人围绕一张小桌子的故事，我们就不会输了。”
离开了寅次郎故事的山田洋次，这一次将视线拉回到战争年代的平凡人家，改编并拍摄了基于中岛京子原著的《小小的家》。来自茨城乡下的少女多喜，1930年来到向往的东京做女佣，旁观并感受着风云变幻大时代里的申奥、兵变、战争、食物紧缺、征召令、空袭……许多许多年后，在去世前，终身未嫁的她在表孙荒井健（妻夫木聪饰）的督促下
想看了很久的电影，在老挝闷热的夜晚打开，伴着顶楼辛苦工作的空调滴答流淌的水滴，房间昏黄的灯光，潮湿闷热的空气，一切和电影里的感觉那么搭，我很喜欢黑木华，喜欢她身上独特的现代女性少有的温柔恭敬谦卑的姿态，好像真的很适合演仆人，尤其是古代的女仆，现代人太自信傲慢了，殊不知谦卑与温柔才是人与人之间相处最应当被感激的，整部电影节奏轻快，演员恰当，看的入迷，二战这个宏伟的主题下，这一家人却总是笑的，有一些普通人面对战争被政府愚弄洗脑的无知与真实，直到炸弹落入家里
本来以为是一部生活片，看着看着就出现了大把大把的伦理片桥段并逐渐成为故事主线。被粗心丈夫冷落的妻子，与才华横溢，温柔细心的艺术青年好上了，年轻的未婚女佣也对其心生情愫，无奈各种藏着掖着，心酸地看着两人搞不伦，真是无趣的很，倒是一群男人们聚在一起聊天的戏能让人笑出声来。
叙事风格少起涟漪，平淡的很，讲述历史却又让人感觉站不到地上，轻飘飘的感觉，看完了其实也不明白这个片想讲啥，特别虎头蛇尾，不明不白的就跳到了演职员表了。久石让是作曲啊，音乐还不错。
《小小的家》结尾部分也并不是那么烂尾啦
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