I expected more than this. As a recut documentary that has been put into cinemas, the only good about it is the theme. We can't blame the producers for focusing on public attention and potential profits from box office. But match the quality of your work with its content please.
对这类内容和题材十分感兴趣，遗憾的是，片子太散，莫非主旨是看修复人员的院落关系？所谓的匠人们随意得像是在玩，可以在储藏文物的小院养猫，而倒在地上的食物引来大批蚂蚁，难道文物没风险？上班流程繁琐，下班5点就整齐划一的打卡，从结束手里工作到收拾工作室，再到打卡机，期间浪费了多少时间？一帮人来打杏，从生到熟，落地的就算烂掉，也只用脚踢开……不同类别的文物对保存环境的温度湿度没要求，想想对于文物的保存和修复，连故宫这个级别也是没有标准的，对颜色的处理是对美术没什么研究的学生
北京和上海最大的差别可能就是
上海永远没有这样悠闲的缓慢的充实的充满着传统气息和古典色彩的生活
文物能给我们震撼，不仅仅是视觉冲击，也不仅仅是穿越百年的历史气息和文化传承，我想，这震撼的一个部分也许是来自灵魂深处的熟悉，有些东西的传承只能用玄学来解释。
我想我对北京这座城市的感情永远是这样，一半爱，一半畏。
对北京的向往不是热烈的，但是却是念念不忘。
电影一开始从送要被修的文物进来开始，描述了修文物的过程，和工匠们的感悟，直到最后把文物放到展厅里的过程，这是电影的主线，从纪录片和宣传片我们可以知道，电影的主旨是传达一种择一事，忠一生的工匠情怀，然后是这后面的意义，但是就表现手法来说，不知是预算不够还是本来导演就要求这种原汁原味的和这种纯粹精神的呼应，感觉就是把纪录片拼接到一起，就好像把日记拼凑成记叙文，把电视剧拼凑成电影，严格来说，这根本就不是电影版或剧场版，忽视了电影这种表现形式的核心东西
文物的修复是日复一日的，我们能看到的只是他们其中的一个点，那些老师傅对于文物修复的追求很是令人敬佩，纪录片中有一个片段很打动我，“这个不能叫东西吧，这个是佛像”，他们在那些文物身上倾注了自己的情感，在他们眼中文物是充满活力的，和人一样有情感，有思想。
纪录片的视角是比较贴近生活的，喂猫，浇花，打枣，师徒间的关照学习，工作间的欢乐逗趣，这里的故宫充满着生命力，有历史的沧桑感，也有生活的气息，就像那袅袅的炊烟一样不间断。
《我在故宫修文物》一辈子太短，可能只能做一件事情
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