军中乐园
这部带有历史军事色彩的影片为我们揭开过去不为人知的一面，让我们看到那个特殊的时代里一群有着特殊身份人身上发生的不一般的故事。中共十年对峙的时代人迷茫 错误的价值观引导的一桩桩惨剧。
陈建斌依旧不负众望的影帝级演绎为我们诠释了被迫卷入时代洪流的一群人的象征，他所饰演的老张不属于台湾，他的心和归宿都在海峡的另一边。守着被蒋介石视为生死线的金门的士兵都是当年吴佩孚嫡系的河南山东的兵，演练，炮弹，广播是军队中早已习惯的声音，
军中乐园
“乡愁是一湾浅浅的海峡”，尽管我哋都何其幸运，可以身处当下，远离果个全面对抗嘅时代，但即使我哋绝口不提，所有人都愈加相信，我哋或者永远都无法再跨越果湾浅浅嘅海峡了。
从未长时间背井离乡，我从未真切体会乡愁为何物，或者就在于习惯五号线嘅味道，习惯嘀羊城通嘅感觉，习惯周遭充斥嘅广府粤语，习惯拉肠叉烧同虾饺。大撤退为台湾带嚟嘅几十万外省大军仿佛无声无息为台湾人赋予咗新嘅内涵，佢哋係台湾人嘅民族情感中写下咗浓浓嘅故乡之恋，无数遁“候杨蔡李”足迹嘅台湾文化人又将呢种淡淡嘅羁绊不断繁衍，有几多向往台湾嘅旅人就冲住呢份矫情，穿梭追寻係台北嘅大街小巷。
一个特殊嘅时代造就一段匪夷所思嘅故事。那个长得好似江一燕嘅女主与佢嘅金陵十三钗係民国抗共最前线慰藉住十万大军嘅生理同心灵。十三钗都有住各自一段忍辱嘅故事，连带住令果啲插入佢哋身体嘅异乡人们都成为咗故事嘅角色，持续三十年嘅隔海炮击更係为故事增添咗不一样嘅色彩。
想来讽刺，床上嘅两人即使亲密如故，激情过后却还係回归现实，呢个终归只係一场买卖
第一次对台湾国民党老兵的故事有感触，是在柴静的一篇文章里，一个老兵回忆当年离家当兵的情景，妈妈追着车想跟他叮嘱点什么，他顾着看手里的一个石榴，一抬头，车转了弯，母亲的消失在转弯处，他一辈子也再没看到母亲。
从此，他再也不吃石榴。
后来，他跟随国民党撤到台湾，辗转做了法官，审判过一个案子。一个士兵企图从金门海峡游到大陆，被缉拿，判死刑。他去看这个即将行刑的士兵，士兵给了他一包已经快要化成粉末的药片，说当时是为了给母亲抓药，被抓了壮丁，这么多年，只希望把这包药带回大陆给他母亲。
那篇文章叫做《不在深夜痛哭过的人 不足以谈人生》。
《军中乐园》的老张，大概是以上两个故事的集合体，他记得被抓去当兵的那一天，清晰的看到自家的烟囱里冒出的炊烟，闻到了饺子的香味，他正要换上母亲给他做的新鞋，却一步步的硬生生的离家越来越远，远到一辈子都回不去了。路上的落叶以及清冽的井水，他应该在梦里想过无数遍。
犹过多年，他一直都念念不忘那顿没吃到的饺子，一直珍藏着当年那双没转过的布鞋
男主角的好哥们，可能跟男主一样是个门香子弟，但是去到军中却被人欺凌(如果不是战争，或许他会是个教书先生，或许会去搞学术)每天被打的半死，拳头砸在墙上也不觉得痛的时候，可能什么事都干得出来，他因为被欺负，那群人要花他的钱去让他们花天酒地。而他在这里认识了她，可能是同命相连，她在里面既要给男人干还被男人打，他被欺凌的时候一直忍着，却在给她剃发的时候哭了出来。
他们躲过了搜查，到了海边，不知他们有没有还活着，去往一个新的地方重新开始。
男主的上司老张
台湾导演钮承泽继承了侯孝贤式的电影使命感和责任感，他的作品关注台湾的历史变迁社会生活，又因其特殊的家世背景，使电影铺上了浓厚的主观色彩和人文情怀，钮承泽的特别之处在于他既有侯孝贤式的写实又有杨凡式的唯美，“以美诉说苍凉”是钮承泽电影的独到之处。
关于妓女，古代文学作品中虽有提及却也不多，较多出现在小说和演义中又或是戏文里，流传多为一些名妓与文人的风流韵事，对于妓女的生存状态少有提及。妓女是不入流的，写它的作品自然不入流，这种惯性认知一直延续到近代，《孽海花，海上花列传》的出现打破了这种认知，但通常只是作为风俗史料被看重。
写妓女的作品不多，写军妓的就 更少，如果说写妓女会被顶着有伤风化的帽子，写军妓题材需要承担的更有政治压力。而事实上，这是一个有待挖掘空间广阔且富有价值的题材。有两人眼光非凡敢为人先，一个是作家李敖，他写《军中乐园》描叙军妓的非人的生活，一个是导演钮承泽，他拍《军中乐园》反映军妓的生存状态，他们是值得赞叹的有野心的艺术家。
《军中乐园》无法挥去的愁——另：千万别和家里人一起看，尤其是长辈 =。=
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