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    月神的宠儿
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    • 影片：月神的宠儿
    • 状况：更新至1集
    • 领衔：卡特娅·卢佩/Alix de Montaigu/François Michel
    • 导演：奥塔·埃索里亚尼
    • 首映：1984
    • 地域：意大利/苏联/法国
    • 类别：剧情/犯罪
    • 时长：Argentina:
    • 开播：1985-02-08
    • 言语：法语
    • 迭代：2024-05-02 16:13
    • 豆瓣：7.9
    • 简述：剧情简介：这是一部散文风格的电影，描绘了人群中生活的孤独。影片通过时间和空间的交叉，描绘了一个看似混乱的情节，一个枪贩子，一群艺术品窃贼，一群疯狂的老人，一个压抑的警察和各种奇怪的人，因为一幅19世纪被盗的油画和一个18世纪破碎的陶瓷餐盘，以及在不同的人手中产生的不同故事，引出导演对艺术和生活偶然性的思考。导演将黑色幽默和对人性的绝望戏剧性地融合在一起，对这段话有一种莫名其妙的悲伤感，以及法国电影独特的艺术吸引力。在幕后，这部电影以一个优雅的弦乐四重奏为特色，贯穿了整个戏剧，并与电影中阴险谦逊的人性产生了明显的戏剧性冲突。这部电影开始于18世纪，也结束于这个时代。影片以黑白两色描绘了一位18世纪女模特在工作室里的场景，带着对永恒艺术的回忆。破碎的瓷盘带着对时间流逝的怀念。这部电影的跳跃和剪辑技巧是对观众澄清想法的一次考验。在这部电影中，导演通过使用马蹄下的碎墙和碎瓷器，展示了战争对艺术的无情践踏和破坏。孩子们也吸烟，人们在市场上争抢出租车的场景，是导演对法国当前文化环境的看法。一些细节非常有趣，疯子炸毁街道花园并在警察局一步一步传递文件的滑稽场景具有隐喻性。同样，枪贩子和他的妻子举办了一场沙龙，两人在客人面前温文尔雅的样子，以及客人离开后各自房间和情侣幽会的场景，都是对中产阶级虚伪的批评和苦涩讽刺。导演已经用几张照片展示了这种沙龙的人为性和无聊性，而经典场景出现在这对夫妇送别客人之后，每个人都回到自己的房间里狂欢，这样好的图像就可以通过屏幕本身说话了。看似混乱的场景包含了作者对历史和生活的独特见解。这部电影含蓄地证明了资本主义婚姻的虚假性，尤其是一名警察督察带着自己的孩子在家吸烟的场景，这引发了人们对秩序维护者的质疑。通过这些不受监管的孩子，它反映了成年人世界的隔阂和虚伪。军火商的兴衰也反映了人们是历史旅行者的主题，保留了艺术品本身的价值，而不是所有者的声誉。电影的情节安排也相当巧妙，孩子们在街上玩耍，并在汽车轮胎下放置玻璃片，为随后抓获枪支经销商形成了必要的联系。影片最后，许多主角因各种原因被杀害，这不仅代表了当代社会的动荡，也与人们成为路人的主题形成了鲜明对比。影片的结尾有一种法国式的悲伤，这意味着历史遗产的老房子被推土机推倒了，而黑白图像中前辈的优雅只留在记忆中。这部电影中导演拿着瓷盘和一幅画在不同的人手中转世，嘲讽了人们在偶然中的贪婪和无助。在整部电影中，有很多方法可以将一个物体作为线索，比如早期的中国电影《压岁钱》。然而，导演的艺术洞察力无疑是高超的，因为这部电影是导演的第一部法国电影，它以优雅的方式隐喻了生命的逝去。这部电影凭借其深刻的人生意义获得了1984年威尼斯电影节特别评审团奖
    1984/意大利,苏联,法国/剧情 犯罪 /1985-02-08上映/法语/

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    简述

     网友收藏奥塔·伊奥塞利阿尼电影作品全集DL-2019关于生活待看观影清单一（8分及以上）
    剧情简介：这是一部散文风格的电影，描绘了人群中生活的孤独。影片通过时间和空间的交叉，描绘了一个看似混乱的情节，一个枪贩子，一群艺术品窃贼，一群疯狂的老人，一个压抑的警察和各种奇怪的人，因为一幅19世纪被盗的油画和一个18世纪破碎的陶瓷餐盘，以及在不同的人手中产生的不同故事，引出导演对艺术和生活偶然性的思考。导演将黑色幽默和对人性的绝望戏剧性地融合在一起，对这段话有一种莫名其妙的悲伤感，以及法国电影独特的艺术吸引力。在幕后，这部电影以一个优雅的弦乐四重奏为特色，贯穿了整个戏剧，并与电影中阴险谦逊的人性产生了明显的戏剧性冲突。这部电影开始于18世纪，也结束于这个时代。影片以黑白两色描绘了一位18世纪女模特在工作室里的场景，带着对永恒艺术的回忆。破碎的瓷盘带着对时间流逝的怀念。这部电影的跳跃和剪辑技巧是对观众澄清想法的一次考验。在这部电影中，导演通过使用马蹄下的碎墙和碎瓷器，展示了战争对艺术的无情践踏和破坏。孩子们也吸烟，人们在市场上争抢出租车的场景，是导演对法国当前文化环境的看法。一些细节非常有趣，疯子炸毁街道花园并在警察局一步一步传递文件的滑稽场景具有隐喻性。同样，枪贩子和他的妻子举办了一场沙龙，两人在客人面前温文尔雅的样子，以及客人离开后各自房间和情侣幽会的场景，都是对中产阶级虚伪的批评和苦涩讽刺。导演已经用几张照片展示了这种沙龙的人为性和无聊性，而经典场景出现在这对夫妇送别客人之后，每个人都回到自己的房间里狂欢，这样好的图像就可以通过屏幕本身说话了。看似混乱的场景包含了作者对历史和生活的独特见解。这部电影含蓄地证明了资本主义婚姻的虚假性，尤其是一名警察督察带着自己的孩子在家吸烟的场景，这引发了人们对秩序维护者的质疑。通过这些不受监管的孩子，它反映了成年人世界的隔阂和虚伪。军火商的兴衰也反映了人们是历史旅行者的主题，保留了艺术品本身的价值，而不是所有者的声誉。电影的情节安排也相当巧妙，孩子们在街上玩耍，并在汽车轮胎下放置玻璃片，为随后抓获枪支经销商形成了必要的联系。影片最后，许多主角因各种原因被杀害，这不仅代表了当代社会的动荡，也与人们成为路人的主题形成了鲜明对比。影片的结尾有一种法国式的悲伤，这意味着历史遗产的老房子被推土机推倒了，而黑白图像中前辈的优雅只留在记忆中。这部电影中导演拿着瓷盘和一幅画在不同的人手中转世，嘲讽了人们在偶然中的贪婪和无助。在整部电影中，有很多方法可以将一个物体作为线索，比如早期的中国电影《压岁钱》。然而，导演的艺术洞察力无疑是高超的，因为这部电影是导演的第一部法国电影，它以优雅的方式隐喻了生命的逝去。这部电影凭借其深刻的人生意义获得了1984年威尼斯电影节特别评审团奖

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