简述：1984年7月，瓦尔达在阿维尼翁的一家疗养院观看了一场名为“Le vivant et l’artificiel”的展览。在展厅里，艺术品与动物、人造心脏和发霉的墙壁在混乱中共存。视觉冲击让她很长一段时间都无法控制自己，所以她决定带我们回到危险的地方。我们看到房子，要么是空的，要么是满的。随着时间的推移，留下了奇怪的痕迹。此外，瓦尔达还在这家疗养院遇到了约兰德·莫罗、“女仆”和“老太太”马尔特·贾尼亚斯，他们即将从“无法离开家”中走出来。瓦尔达说：在高速列车的摇晃下，我忍不住想起了我的精神试图吸收的不协调的画面。我一到巴黎，就立即打电话给路易斯·贝克和伯纳德·法夫尔·德阿尔西耶，请他们让我参加这个展览，不是为了了解它，而是为了从中汲取灵感。他们同意了。几天后，我们出发去拍摄。在回到阿维尼翁的高速火车上摇一摇后，努里斯·阿维夫要求看我的大笔记，知道他要做什么。纸条几乎是空白的，我们只看到一些标题：厨房、父母的房间、餐厅、窗户。所有的家庭生活都被注意到了，但没有一个准备好了。整部电影都是以即兴的方式拍摄的，没有任何标记或背景。我只是在体验我真正的心跳，以及那些因参观现场而仍然温暖的老年人的存在。瓦尔达，1993年，在瓦尔达par Agnès，Ed.Cahiers du cinéma，1994年
1984年7月，瓦尔达在阿维尼翁的一家疗养院观看了一场名为“Le vivant et l’artificiel”的展览。在展厅里，艺术品与动物、人造心脏和发霉的墙壁在混乱中共存。视觉冲击让她很长一段时间都无法控制自己，所以她决定带我们回到危险的地方。我们看到房子，要么是空的，要么是满的。随着时间的推移，留下了奇怪的痕迹。此外，瓦尔达还在这家疗养院遇到了约兰德·莫罗、“女仆”和“老太太”马尔特·贾尼亚斯，他们即将从“无法离开家”中走出来。瓦尔达说：在高速列车的摇晃下，我忍不住想起了我的精神试图吸收的不协调的画面。我一到巴黎，就立即打电话给路易斯·贝克和伯纳德·法夫尔·德阿尔西耶，请他们让我参加这个展览，不是为了了解它，而是为了从中汲取灵感。他们同意了。几天后，我们出发去拍摄。在回到阿维尼翁的高速火车上摇一摇后，努里斯·阿维夫要求看我的大笔记，知道他要做什么。纸条几乎是空白的，我们只看到一些标题：厨房、父母的房间、餐厅、窗户。所有的家庭生活都被注意到了，但没有一个准备好了。整部电影都是以即兴的方式拍摄的，没有任何标记或背景。我只是在体验我真正的心跳，以及那些因参观现场而仍然温暖的老年人的存在。瓦尔达，1993年，在瓦尔达par Agnès，Ed.Cahiers du cinéma，1994年展开
